Онлайн чтение книги Рассказ настоящего жителя Страны Оз The story of the truth Oz citizen
3 Часть 3. Обзоры литературы и кино

Булгаков Михаил - фашист и предатель

 

И гильотина в обозе. Тот самый нехитрый и эффективный механизм для моментального отрубания головы, который придумал скромный французский интеллигент доктор Гильотен. Впоследствии его семья по этому поводу очень комплексовала. Твердили, будто доктор тут и ни при чем вовсе, будто он предназначал свое устройство, чтобы порезать колбаску - а уж если, боже сохрани, и отрубать голову, то явному душегубу и педофилу…

Бушков А. Б. Красный монарх.

 

Если вы зайдёте в Химки (отделение Ленинки, где хранится периодика), то сможете прочесть там жуткие рассказы и репортажи Гиляровского о дикой нищете и вопиющем безправии народа, о садизме, людоедстве с голода, о массовом сифилисе, о дикой отсталости России от остального мира. А вот в вышедшем в 1960-е г. двухтомнике были собраны только панегирики всем сферам российского бытия. И люди спроецировали эти выбранные злобными подонками характеристики случайных секторов жизни на всю страну. Книги Гиляровского сильнее разрушали СССР, чем вся писанина диссидентов...

…Я уверен, что вы не знаете о том, что «Великого Правителя Сибири» Колчака отдали красным для предания суду народа лютые враги советской России - озверелые садисты и убийцы белочехи, начавшие войну против России в сибирском тыл. Перед ужасом его режима померкла сатанинская слава таких садистов и душегубов, как Корнилов, Врангель, Деникин, Юденич, Краснов и Петлюра. Колчак обошелся народу России в 2 млн. трупов.

Я уверен, что вы не знаете, кем были величайшие во Вселенной садисты и убийцы: Тирбах, Семёнов, Хорват, Сипайлов, Анненков и Унгерн. А ведь это легендарные личности. Когда к какому-либо району прорывались эскадроны Анненкова, основная задача крестьян была мгновенно убить своих детей и повеситься самим.

Вы не знаете, какой ужас творили карательные «полки Богородицы» и «полки Иисуса». По словам командующего американским интервенционным корпусом Грэвса, «на каждого человека, убитого большевиками, приходилось 100 человек, убитых антибольшевистскими элементами».

Купцов А. Г. Миф о красном терроре.

 

 

В этой статье осветится такая омерзительная фигура фашиста и кровососа, которого принято с подачи потомков белогвардейский садистов и убийц, а также казары-кулачья-полицаев принято считать гением и великим писателем. Этого ублюдка и мразь, недостойную зваться человеком, зовут Михаил Афанасьевич Булгаков. Берусь открыть правду об этом.

 

Дело в том, что, когда случилась священная для любого нормального человека Великая Октябрьская Революция, освободившая народ от садистского гнёта так называемой монархии, - на деле просто дворянский произвол садистов-оккупантов из других стран - не все приняли её. Привыкшие к вседозволенности дворяне ответили на свободу народа и прекращение «ломания шапок перед благородиями» беспримерным - Гитлер копировал именно белогвардейцев и поляков, которые были наравне со своими «учителями» британцами времён англо-бурской войны в зверствах! - кровопролитием с адским, невероятным садизмом.

 

К слову, все говорят, что казачки - бедненькие жертвы СССР, мифологического красного террора. Но это - ложь от и до.

 

Мало, кто помнит, что русские и казаки - не одно и то же, как бы последние ни примазывались, и сами казаки имели в Российской Империи особый социальный статус, общество в обществе! Поговорка «с Дону выдачи нет» вспоминается положительно, но её страшная изнанка в том, что все беглые становились на положении чёрных рабов в США по отношению к казакам.

 

И никто из казачья не вспоминает лишний раз, что они даже не женились на русских, чтоб «рабскую кровь к своей казачьей не примешивать», на турчанках и кавказских женщинах женились всеми правдами- неправдами. Русским на казачьих хуторах полагалось минимальное образование и статус раба-подсобника, которого можно было безнаказанно бить и унижать, убить для тренировки молодёжи. Живые мишени!

 

Ах, да, казачьё и их «порядки» в прошлом совершенно аналогичны британским, их же копировал Гитлер. Суть проста: вы не население, вы выше, все остальные - звери, надо с ними, как со зверями. Да, они этого при посторонних не говорили, но это читалось во всех их действиях.

 

Вот, откуда фразочки ещё с начала 20-го века про «русских свиней» и «рабскую кровь» у немцев, с коими казачьё всегда было в тесных отношениях. Про Казакию, она же Казачья Донская Республика во главе с атаманом Красновым, который был марионеткой немцев, не знаете? Да-да, тем самым, который в 1940-х снова, когда независимая Казакия не получилась и было справедливо разгромлена Советской Россией, лёг под немецкую мразь. Посмотрите энциклопедии! А уж как относились к евреям, моим предкам, в том числе, и в Российской Империи! Черта оседлости - предтеча гетто, пометки на одежде - предтеча жёлтых звёзд Давида для несчастны смертников.

 

Да, Гитлер копировал не только англичан, но и так же точно копировавших британцев казару, белоиммигрантов. Даже Российскую Империю, откуда к фашистам потом перешли... очень многие. Альфред Розенберг вообще прибалтийский аристократ и окончил университет в Петербурге, чистом рассаднике тогдашнего фашизма. Почему-то, все роды дворян и императоров Российской Империи постоянно были из восточной Европы и южной Скандинавии, которые видели в России лишь колонию и не давали ходу никаким инициативам от коренных россиян, губя их при первом удобном случае,

 

Вообще, сословная мораль тех лет и породила фашизм! Труды всех интеллигентов-дворян - а любые недворяне по декрету о кухаркиных детях 1897-го года дальше училища не пускались! - исполнены таких идей, что Пол Пот бы оторопел. То-то среди фашистов таких вот интеллигентов была львиная доля! Причём, всех титульных наций страны, если сырьевую полуколонию Российскую Империю можно так назвать: грузины, поляки, чехи, шведы, англичане, немцы, французы, датчане родов типа Гессен, и ряд других.

 

Евреев, как бы кто ни хотел это видеть, не было в разграблении нашей родины. Мы, евреи, были угнетёнными нацменами, а с целью спасения себя от заслуженного возмездия в 1917-м и далее многие ублюдки-дворяне примазались к нам, потому многих деятелей типа поляка Троцкого ошибочно считают евреями. «Все знают», что это был типа еврей Лейба Бронштейн, а, что знал несколько языков, что было запрещено под страхом пожизненной каторги, так «умелый-умный» был! Нет, не было там наших!

 

Что вытворяли белогвардейцы и примкнувшая к ним поганая казара-кулачьё, страшно даже представлять. В великой книге Купцова А. Г. «Миф о красном терроре» это описано, прочитайте, хоть там лишь краткое описание. Но результат этого садистского кошмара наяву был налицо: не меньше 20 миллионов трупов как жертв «белых» без учёта всяческого бандитизма, то есть, с этими жертвами ещё 10 миллионов. Это больше, чем число жертв третьей в 20-м веке Великой Отечественной Войны, которая произошла в 1941-1945-х! Победа над «белыми» должна праздноваться наравне с днём победы 9 мая! Ведь эта война разрушительна не меньше войны с немцами: обезлюдевшая Сибирь и заброшенный по факту беспомощный пред оккупантами Дальний Восток.

 

К слову, интервенция на РСФСР и ранний СССР в 1918-1933-х шла не только с запада как с немцами, а со ВСЕХ сторон. Кто-то помнит те же российско-китайские войны, по числу трупов не меньше Финской войны? А эту войну с интервентами по факту тоже звали… Великой Отечественной Войной? И жертв 15 миллионов, минимум! Многие города после этих войн, особенно, на востоке России, до сих пор не восстановили, руины заросли уже лесом! Страна стала мало населённой и разорённой, и это не меняется с тех пор по факту. Конечно, кроме поры сталинского освоения Сибири и очень быстрого свёртывания её при проамериканской власти хрущевской «сладенькой» голубятни. И всех прочих инициатив по укреплению страны.

 

Менделеев Дмитрий не только периодической таблицей был по большей части известен, и он всем аргументированно говорил, что при правильном развитии России к 2000-му году будет 500 миллионов человек, влияние России по всему миру будет колоссальным. Но эти прогнозы поняли и враги нашей родины, поэтому сделали всё, чтобы они не сбылись. К слову, потом зацензурили его нехимические сочинения, найдите их в полном наборе, удивитесь результату!

 

Разнообразнейшая погань, «купленная» родной для них заграницей и просто озверевшая от свободы творить реальный беспредел, сделала Россию почти мёртвой пустошью. И Сталину с предшественниками - учитель им Ленин, выпадавший от происходящего в осадок круглосуточно, - пришлось из пустоши, Тартара того самого, сделать Страну с самой большой буквы. Слава им вовеки за это!

 

Это я к тому, что День Победы празднуется один, который 9 мая, а нужно три! Минимум, три, потому как проигрыш в каждой из этих войн, а не только всем известной войны с Гитлером, мог стоить России жизни! Каждой! Помните их, павших в этих войнах, страшных и жестоких.

 

Но первые две войны из перечисленных выше повелели забыть! Словно не было войны 1918-1933-го и войны с «белыми». Забыли и массовую агитацию попов против СССР, срывы ими работ и их службу в бандах у белых. Почему же так? А тут всё до оскорбительного просто: эти страны стали республиками СССР, и вспоминать эти, гхм, прошлые «подвиги» стало политически «не ко времени». Теперь же друзья, соцстраны, блин! А зря, ибо вся Средняя Азия и Кавказ на примере грузинских фашистов вроде Джунковского с Китаем то и дело атаковали РССР, пытались отнять земли с влиянием. Вплоть до прямых нападений 1930-60-х годов с получением немалого куска земли на полноводном Амуре!

 

А православная церковь была и есть не только в России, - половина европейских стран и США имеют православную церковь, проверьте! - и через неё можно было для СССР получать разведданные, так что беспредел попов тоже по политическим причинам забыли и даже церкви все заново открыли. Конечно, не все поподрилы и казарьё были такими звероящерами, но очень-очень многие. Не меньше половины.

 

Но почему так, почему с врагом пришлось так «мириться» вместо справедливого возмездия? Потому что страна была по выражению Герберта Уэлсса, во мгле, и из-за недостаточного количества оружия и военных частей мы не смогли в новых землях наших навести порядок по-британски. Вырезав всю местную власть и армию, поставив везде строго своих людей с приказом стрелять на поражение за недостаточно почтительный взгляд, - это жестоко, но до сих пор в бывших колониях Британской Империи говорят по-английски, правительство в родстве с английскими домами, а англичанин - завсегда царь и бог, хоть влияние Британии давно закончилось по факту.

 

Хотя закончилось ли? Карл третий, бывший принц Чарльз, современный король Великобритании, король не только там. Посмотрите, в каких странах он сейчас официально король, очень удивитесь. Территории эти в общем сборе больше всей территории РФ! И всех колоний США с самой метрополией - тоже, если не учесть того, что Британия - марионетка США, разумеется. Так что с влиянием вопрос спорный.

 

Так вот, британские антисоветские агитки - и копирующие их немецкие и американские тоже - писались по одному принципу. Типа вы прозябаете в лагерях и сараях, а вот мы - царство Свободы с большой буквы, и всё такое! И, если вы не за нас, вы дураки и рабы! И подгавкивающие этим агиткам, строящие свои тексты строго по ним от и до, - мрази типа диссидентов и просто агитаторов оплаченных и говорили про Перестройку в 1930-е и 1980-е. Да-да, все типа новые идеи с 1950-х годов авторством 1900-1930-х, не позже! Группа Литвинова вообще предлагала «1991-й год» в 1931-м, а подонки Бухарин и Троцкий с Тухачком видели в СССР лишь топливо для прочих стран - якобы для мировой революции, ага, ага! А финансировал Троцкого... банк Уолт-Стрит, он сам про это говорил.

 

К слову, Гитлеру помогали оба, как и Михаил Тухачевский, Тухачок, с его верными маршалами. Среди них был и... Жуков, точнее, Жуковский! К которому много-много вопросов, на самом деле, если знать, ЧТО предлагал Тухачевский сделать задолго до ареста, так что выбитыми эти показания не могут быть. Жуков был его человеком и в его войсках поднялся до маршала на сугубо карательных мероприятиях без реальных войн, до служения Тухачку был никем и звать никак. Вкратце: оголить границы в «час Ч», дать Гитлеру немного погромить Россию, поставив Сталина и его людей к стенке за то, что «позволили случиться такому». Затем стать новой властью СССР и прогнать Гитлера взашей, как сделавшего своё дело мавра.

 

Николай Бухарин предлагал после всего этого кошмара... поставить к стенке самого Тухачка и его присных. Ну, по его словам, он так «решал проблему бонапартизме», чтоб военные не могли править, а у власти сидел сам Бухарин! Как до этого Генрих Ягода планировал... добраться до власти и сделать Бухарина аналогом немецкого Геббельса.

 

Кто-то потом скажет, что эти люди были безвинно расстреляны Сталиным? Да раньше надо было таких расстреливать и больше. Каганович в 1930-м говорил, что мало расстрелов в таких кругах, и был прав на все сто!

 

Это потом потомки этих выродков говорили, что в 1941-м году Сталин типа не верил в нападение Гитлера. Это - брехня педиков-медведиков из семей полицаев для дураков необразованных, на деле даже фильмы 1938-го года показывали, что Сталин готовился к войне с этого года, и на границе стояло наших БТР впятеро больше, чем немцы пригнали со всего Рейха. Но наши стали... перевооружаться на глазах немцев, оголяя границу. И офицеров постарше отозвали, почему-то. Кто отдал этот приказ, кто? Павлов 16-го июня, и потом он очень быстро был расстрелян. 22 июля 1941 года Военной коллегией Верховного суда СССР был приговорён «за трусость, самовольное оставление стратегических пунктов без разрешения высшего командования, развал управления войсками, бездействие власти». Заговор Тухачка - с оголением границы и так далее - проводился в жизнь его выжившими и занявшими высокие посты соратниками типа Жуковского-Жукова.

 

То-то в 1942-1943-х Сталин очень яростно проводил расстрелы служивших у Тухачка, и сразу же СССР стало без них побеждать! Герои Будённый и Ворошилов с Коневым и Рокоссовским взяли дело в свои руки, и они наравне с Жуковским, понявшим, что прежний «курс» чреват стенкой лично для него, выиграли третью в том столетии Великую Отечественную Войну.

 

Вы спросите меня, как Сталин, зная о заговоре, не расстрелял всю эту мразь заранее? А я отвечу: армия была как бы обществом в обществе вплоть до 1940-х и по факту была вторым правительством в СССР. Славные традиции ещё Гвардейского Столетия, блин. И всегда армия творила революции для возврата сего страшного для всех остальных и раздольного для них времени.

 

Но это - пережитки прошлого, для советского общества они были, как пещерные люди на улицах города. Их методы и мировоззрение уже устарело давным-давно, а защищали они их методами тотального кровопролития и деспотии к остальным. Как дворяне до 20-го века, которых копировали «новые русские» и другие им подобные.

 

Это их потомки создавали в литературе благородного дворянина, утончённого и чуждого крови. Нет, это миф! Самые кровавые битвы с насилием и адским садизмом к мирному населению - они, опыты на людях - тоже они. И обращение с народом по принципу «ещё нарожают, пускай хоть 9 из 10 сдохнет» - строго ихнее.

 

И у Сталина руки дотянулись до них не сразу. Увы, не до всех. Его с верным рыцарем СССР Берия Л. П., сделавшим из гиблого Кавказа курорт вместо колхидского малярийного болота и впервые в мире реализовавший идею бурения нефти на шельфах, подло убила клика ублюдков в 1953-м - вместе с СССР. После 1953-го до 1991-го была уже агония, совок тот самый, а не Страна с большой буквы.

 

И вот теперь, зная это, рассмотрим Булгакова Михаила Афанасьевича. Который всегда показывал белогвардейских садистов и насильников благородными, фашистов-профессоров типа Преображенского - мозгом нации, попов, которые славили Гитлера в газетах и всех остальных интервентов, агитировали за срыв советских программ, - печальниками народными, а злобных тупых шлюх типа Маргариты - чуть ли не святыми во плоти.

 

Кулачьё и казачьё, безжалостных подонков и садистов, произвели в мученики, хотя они грабили массово и жировали, а соседи умирали тысячами от голода, или бедняков брали в реальное рабство.

 

Истинные сознательные граждане, правда?

 

У Булгакова, как и у копировавших эту подлую мразь диссидентов, - и копировавших уже их крыловых-никоновых-невзоровых - все советские люди изображены пьяными, грязными и развратными, погрязшими во взяточничестве и подсиживании друг друга, подлом наушничестве. Все - немытые неучи с рожами дегенератов, готовые валяться в ногах у любого чиновника или НКВДшика, лизать ему сапоги, оговорить кого угодно, лишь бы не тронули и помогли сделать гадость ближнему. Нет в их высерах ни одного положительного примера советского человека! А вот бывшие аристократы и бывшие белые у них все, как на подбор: благородные, образованные, холёные и «чистые от пороков», говорящие каждое слово с выбиванием слезы у слушателей, ужасающиеся всеобщему бардаку новой страны. Без эпитета «благородный» или соответствующего описания беляки и казачьё упоминаются редко.

 

Также он описывает, что чиновники в СССР только хапают и жируют, ничего не делают, твари эдакие, а народ голодает. Типа все советские лозунги лживы и лицемерны, что понятно всем якобы правильным людям. А вот при царях...

 

Только вот сам Булгаков запамятовал в своих произведениях, что он получал в ругаемом им СССР за ежемесячную постановку каждой из своих пьес в МХАТе не меньше 11600 рублей, - и ещё жаловался на недоплату в 300-400 р., козёл! - при средней зарплате машинисточки в 40 рублей. Такой вот Булгаков, на минуточку, печальник народный, блин!

 

Его Воланд в одном прославляющем дьявола романе - откуда же родился сатанизм в России, интересно?! - говорил, что не надо просить у «сильных» ничего, типа сильные сами всё дадут и предложат. Сам же Булгаков клянчил постоянно всё подряд, отчего все брезгливо и часто морщились. И доносов написал лично столько, что их без шумихи возвращали обратно, а Сталин лично говорил «уняться».

 

Про то, что Булгаков гулял прямо-направо-налево, бросал любящих его вроде вытащившей его из наркозависимости первой жены Татьяны. Также он, как и молодой подонок Солженицын, предавал забвению более не нужных товарищей, нередко обрекая их на смерть при обещании заступиться при репрессиях в их адрес. Об этом раньше писали многие. Он не чурался взяток и кражи чужих произведений, угрожая при огласке угробить во всех смыслах, едва становился в фаворе, и ныл про деспотический режим, едва получал по заслугам и не долго мог беспредельничать.

 

К слову, во всех булгаковских произведениях описывается полнейший произвол и вседозволенность - в лице Коровьева с Бегемотом, Преображенского, Азазелло и самого Воланда - по отношению к тем, кто ничего им не может сделать. Мораль чисто голливудская, фашистская - сильному можно всё! Так что в жизни «мажор», сбивающий старушек на зелёный свет, ссущий на тротуар при всех и громко орущий, что ему всё можно, и ничего ему за это не будет, - чисто булгаковский герой.

 

Другими словами, описывая пороки общества якобы СССР, этот ублюдок описал самого себя. Знайте своего врага в лицо! И, если из чьего-то хлебальника вывалится, что Булгаков - мученик советского режима и прочее в таком духе, то знайте, подобное всегда защищает подобное.

 

 

Дегенерация в корнях фантастики как размагничивание ума

 

Ты наверняка знаешь, что американское правительство собирается послать вторую воздушную эскадру с отравляющими веществами, чтобы превратить в безумцев всю твою нацию, вызвать безумство еще большее, чем то, в котором вы уже пребываете сейчас. Вы не сможете защитить себя от этого нового оружия; и для того чтобы я мог спасти тебя, мне не следует больше тратить время по пустякам…

…Он ответил ей без всякого выражения, как будто повторяя урок: «Бог есть всепроницающий дух движения, который пытается активизировать себя везде, где бы он ни проявлялся. Бог предначертал великому американскому народу механизировать вселенную». Он помолчал, пристально разглядывая четкие линии своего гидросамолета. Затем продолжил, с большей выразительностью: «Но давай действовать! Время дорого. Или ты служишь Богу, или мы сметем тебя с его пути».

Стэплдон Олаф. Последние и первые люди: История близлежащего и далекого будущего.

Примечание Автора: и вот ЭТО угрожающе-повелительное отношение как основу автор книги показывает как нечто позитивное и прогрессивное!

 

Что касается гибели Атлантиды, то очевидно, что, сочинив эту страну, Платон должен был уничтожить её просто для внешнего правдоподобия (чтобы объяснить отсутствие следов такой цивилизации в современную эпоху). То есть картина гибели Атлантиды диктуется целиком внутренними задачами текста.

Люс Г. Конец Атлантиды. Новые аспекты древности.

Примечание Автора: вот так в СМИ и «убивают» практически всех Древних.

 

 

В этом тексте осветится малоприятная тема, которая умалчивается и не обсуждается, но проталкивается «в обход» сознания постоянно. Тема дегенерации и застоя как нормы жизни и единственного возможного пути развития общества. И мотив гибели ЛЮБОЙ цивилизации как НЕИЗБЕЖНОЕ явление.

 

Постапокалипсис, легенды про ту самую Атлантиду и Гиперборею с Лесурией и Му, индуистски-буддийский циклизм, Предтечи как персонажи многих произведений - всё одного поля ягоды. Всё внушает одну и ту же мысль: цивилизация временна и преходяща, она неизбежно вымрет. Отчего, почему? Просто вымрет, и всё! Таков ход вещей!

 

Попытки выяснить детали встречают на удивление единодушное злобное безбородое шипение: какая Вам разница, это неправильные, глупые, детские, несвоевременные вопросы. С намёком часто на будущие личные проблемы у спросившего.

 

Поведение родственников фашистов и сотрудничавших с ними, один в один. Опель, порше, форд, сименс, фольксваген, Хуго Босс, «Адидас» и «Пума», IKEA, Шанель, Kodak, - все работали с фашистами-немцами и на фашистов, и нередко разбогатели именно в Третьем Рейхе! «Фанта» - тоже оттуда! Если в ответ на это зашипят про «не надо тут ворошить прошлое», значит, работали на них или родственники работали! Это стопроцентно!

 

Вот вам характернейшая цитата от Эдмонда Гамильтона, одного из столпов фантастика и родоначальника жанра «космическая опера»:

 

Они вышли под жаркие лучи солнца и зашагали по улице, некогда широкой, но со временем уступившей напору леса и превратившейся в узкую тропу. Кое-где сквозь листву блестели металлические фасады домов. В одном месте посреди просторной когда-то площади высился даже памятник - статуя человека в космическом скафандре. Несомненно, это был один из Звездных Капитанов, привезших сюда толпы несчастных колонистов.

«Взгляни-ка вокруг, Капитан, и да возрадуется твое сердце! - подумал Гордон. - Все, что ты создал здесь, давно уже мертво. Потомки твоего народа в результате непредвиденной мутации давно уже превратились в крошечных пугливых животных, прячущихся в густой листве деревьев. Но не предавайся отчаянию, Капитан. Возрадуйся, что глаза твои слепы и не видят плодов твоей деятельности...».

 

Если вдуматься, это - смачный плевок в лица ВСЕМ первопроходцам, колонизаторам! Типа ваше дело бессмысленно, одичают и будут дикими зверушками. Ваше дело обречено! Почему одичают, почему? Ответа нет, и произведение него не даёт.

 

В большинстве других произведений эта тема показывается как бы между строк: руины древних цивилизаций, заросших травой и лианами, находят во многих произведениях и фильмах. «Абсолютное оружие», «Чудовище», «Запретная планета», кинофраншиза «Чужих» и «Планеты обезьян», «Сильмариллион» в главах про Нуменор, мир Роберта Говарда с Турийской и Хайборийской эрой, официальная версия истории про смерть мира Античности и средневековых халифатов с Чёрными Королевствами Африки. И,конечно, индуистская космогония про четыре века: Сатья, Трета, Двапара и Кали с вырожденрием всего живого и падением уровня жизни с цивилизацией. В них, за редким исключением, цивилизация исчезала как бы вдруг, тихо и незаметно. Войны, вырождение и катастрофы с эпидемиями - «стандартный набор» штампов для фантастов, от писателей до официальных историков, - должны типа объяснить, почему цивилизация взяла и исчезла почти без следа. Ну да, должны же остаться живописные руины, чтобы показать, что она вообще тут была!

 

Назову это и буду всегда называть термином «Синдром Атлантиды» - это означает придумать развитую цивилизацию и быстренько её убить под любым предлогом, чтобы объяснить, почему этой цивилизации сейчас нет.

 

Вот пример из книги «Последние и первые люди: История близлежащего и далёкого будущего» Это первый и (наряду с «Создателем звёзд») наиболее известный научно-фантастический, философский, визионерский роман британского философа и писателя Олафа Стэплдона, самая масштабная из созданных когда-либо историй будущего (кроме многих рассказов рапзных авторов, среди которых и мои с названиями «Жизнь до и после появления космоса» и «Облик Вселенной как переходный этап подготовки») . Придётся привести длинное описание людей из этой книги, тут из песни слов не выкинешь:

 

Первые люди. Мы с вами. Существовали примерно 12 миллионов лет. Пережили эпоху исчерпания углеводородных ресурсов и мировых войн, создали из руин новую цивилизацию в Южной Америке. В разные эпохи дважды открывали атомную энергетику и даже благополучно пережили локальную «атомную войну». Погибли от глобальной техногенной атомной катастрофы на промышленном горнорудном предприятии (из-за забастовки рабочих) и последующей деградации. В последних поколениях Первых Людей доминирующее положение среди общественной и научной элиты получили потомки вечно юного бессмертного мутанта-еретика. История происхождения подобных мутантов в человеческой популяции и их попытки влияния на ход прогресса детально описаны автором в более позднем романе «Странный Джон».

Вторые люди. Появились в результате эволюции из маленькой группы чудом спасшихся во время экспедиции к Северному Полюсу Первых людей. Все члены этой группы несли в себе гены исключительного долголетия и здоровья, полученные от прародителя-мутанта, что помогло им выжить в критических условиях после ядерной катастрофы. Разделились на два сильно отличавшихся подвида вследствие катастрофического изменения ландшафта планеты. Существовали более 30 миллионов лет. Были гигантами. Продолжительность жизни - 200 лет. На раннем этапе своего существования столкнулись с альтернативным человечеством из эволюционировавших обезьян, переживших атомную катастрофу. Едва не погибли от изобретенного примитивным обезьяньим сообществом бактериологического оружия. Создали могущественную высокотехнологическую цивилизацию. Обнаружили послание от Первых людей и узнали историю их гибели. После тысячелетних войн погибли от искусственного вируса, созданного, чтобы уничтожить марсиан ценой гибели большей части собственного вида. Вошли в частичный симбиоз с марсианами, вследствие чего стали телепатами.

Третьи люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет, породив несколько отличающихся друг от друга цивилизаций. Продолжительность жизни - 60 лет. Были кошкообразными пигмеями с ушами. Восторгались музыкой. Пережили духовно-философский кризис, подтолкнувший к созданию генной инженерии. Достигли высот в биологии и генетике. Отличались необычными сексуальными практиками, склонностью к садизму и принципиальной аморальностью при проведении генетических опытов.

Четвёртые люди. Выведены Третьими людьми. Представляли собой живущие в башнях-заводах мозги-гиганты, частично киборгизированные. Победили своих создателей и создали расу послушных рабов из генетически обособившейся нации Третьих Людей, возникшей на основе секты экстрасенсов-пророков. Достигли пределов научного познания из-за ограниченности собственной биологической природы.

Пятые люди. Выведены Четвёртыми людьми для преодоления философского кризиса. Были наделены свободой воли. Но им ОГРАНИЧИЛИ продолжительность жизни и сделали зависимыми от некоторыхвеществ. Взбунтовались и после долгих войн получили контроль над планетой. Существовали 100 миллионов лет. Были идеальными созданными «с нуля» гигантами. Продолжительность жизни - сначала 3000, затем 50000 лет. Обладали телепатией и проникновением в прошлое. Победили венериан. Их цивилизация заново открыла атомную энергию (основанную как на цепной реакции урана, так и на прямой управляемой аннигиляции материи), космические полёты и антигравитацию, построив первое «райское» утопическое общество с автоматизированной промышленностью. Вынужденно бежали на Венеру, так как их суммарная информационная мощность оказалась взаимосвязана с гравитацией планеты и вызвала падение Луны.

Шестые люди. Выведены Пятыми людьми для жизни на Венере. Существовали 200 миллионов лет. Из-за неудачной конструкции были неустойчивы к эволюции. Частично деградировали до тюленеподобных существ, частично создали цивилизацию, основанную на культе полета. Вывели летающих Седьмых людей.

Седьмые люди. Выведены Шестыми людьми. Существовали 100 миллионов лет. Были летающими птицеобразными пигмеями (комбинация летучей мыши и птицы). Пережили миллионы лет полной стагнации из-за одержимости полётами в воздухе. В результате эволюции (из-за изменения состава атмосферы планеты) от них отделился бескрылый вид, который со временем захватил власть над остатками промышленности и уничтожил крылатых. Последние поколения Седьмых людей совершили тотальное коллективное самоубийство, прыгнув в вулкан.

Восьмые люди. Выведены Седьмыми (бескрылыми) людьми. Были длинноголовыми гигантами. Превратили Венеру в технологический рай, снова создав утопическое общество. Были нравственно холодными и безжалостными к самим себе созданиями, устраивавшими мировые войны ради развлечения. Имели развитую космонавтику и эффективную геотермальную энергетику. Дожили до эпохи остывания Солнца (автор романа ошибочно считал, что сжатие и остывание Солнца пройдет без стадии раздувания Красного Гиганта) и собирались колонизировать Меркурий, но погибли от столкновения Солнечной системы с газовой туманностью (как раз после столкновения с газовой туманностью солнце раздувается в «канонический» Красный Гигант и сжигает все планеты земной группы).

Девятые люди. Сконструированы «с нуля» Восьмыми людьми для жизни на Нептуне (подобно Пятым и Шестым людям). Были прямоходящими карликами, сильно отличавшимися от всех предыдущих видов, так как жили в экстремальных условиях планеты-гиганта (Нептун в описании автора напоминает разогретую до земных температур суперземлю - по классификации планет XXI века). Существовали 300 миллионов лет. Из-за ошибки в конструкции были плохо приспособленны к суровым условиям новой планеты. Деградировали до звероподобных существ: «травоядных», «хищников», «кроликов», «тюленей», «дельфинов», «птиц». Весь Нептун был заселен целым миром из разных человеческих форм.

Десятые люди. Развились из кроликоподобных Девятых людей. Существовали несколько миллионов лет. Создали примитивную цивилизацию и после миллиона лет стагнации погибли от бактерий.

Одиннадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет. Были звероподобными, сильно припавшими к земле существами с клыками. Вымерли в результате эволюции.

Двенадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет. Были звероподобными, с вытянутой мордой и массивной нижней челюстью. Передвигались как кенгуру. Вымерли в результате эволюции.

Тринадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет. Были подобны Первым людям - приземистые прямоходящие существа.

Четырнадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали 200 миллионов лет. Были подобны Первым людям. Создали массу высокоразвитых цивилизаций, каждая из которых гибла из-за ограниченности их биологической природы. Построили высокотехнологическую цивилизацию, первыми пересекли экватор планеты на гигантских искусственно охлаждаемых кораблях и расселились по южному полушарию (все предыдущие цивилизации жили только в северной части Нептуна).

Пятнадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали 50 миллионов лет. Были подобны Вторым людям. Пережили грандиозную войну между северным и южным полушариями. Поставили перед собой цель вывести совершенного человека.

Шестнадцатые люди. Выведены Пятнадцатыми людьми. Существовали 100 миллионов лет. Были подобны Пятым людям. Обладали телепатией, и способностью мысленно проникать в прошлое. Страдали от неразрешимости трёх мировоззренческих вопросов: времени, дуализма разум-мир, дуализма жизнь-смерть. 100 миллионов лет они потратили на выведение нового вида людей.

Семнадцатые люди. Выведены Шестнадцатыми людьми. Были похожи на Пятых людей. Существовали несколько сотен тысяч лет. Промежуточный этап к Восемнадцатым людям.

Восемнадцатые, или Последние люди. Выведены Семнадцатыми людьми. Существовали 540 миллионов лет. Потенциально бессмертны. Были разделены на 96 (проверить информацию, в книге не указывается точное количество, 96 там было количество членов в группе) полов. Практиковали ритуальный каннибализм. Обладали телепатией, круговым и вертикальным зрением, проникновением в прошлое, были способны объединяться в единый «расовый» разум. Тела их отличались в зависимости от расовой и половой принадлежности: некоторые были подобны фавнам, другие напоминали обезьян, быков, медведей, кенгуру или слонов. Освоили космические полёты с помощью циклопических атомных кораблей, колонизировали другие планеты солнечной системы, Добывали полезные ископаемые на астероидах при помощи роботизированных горнорудных космических станций. Пытались изменять орбиту Нептуна для приближения к опять начавшему остывать Солнцу. Погибли от цепной реакции из взрывов звезд, внезапно охватившей наш сектор галактики (причина загадочного явления, уничтожившего Людей окончательно, раскрыта в романе «Создатель Звезд»). Перед концом успели распространить по Галактике Семена Жизни.

 

То есть, миллионы лет цивилизации копошились на планетах, никаких межзвёздных перелётов, новых технологий почти ноль. Полный застой, неизменный уклад жизни с откровенным циклизмом в течение миллионов лет и пассивное вымирание каждой цивилизации в депрессивно-оргиастической атмосфере вроде фильма «№Меланзлдия от декадента Ларса фон Триера, по надуманным причинам, «на отвяжись»! Лишь бы вымерли, и всё тут! Никакой борьбы, активации научно-технического прогресса, стимулируемого в жизни катастрофами! Все опускают руки и хлещут шампанское с омарами!

 

Вопросы есть про причины гибели этих цивилизаций? Погибли и всё тут, таков ход вещей, и отстаньте подобру-поздорову. Самое страшное, что «смена» одной формации людей другой меланхолично-повествовательно показывается автором с ОПРАВДАНИЕМ фашизма с геноцидом - показать их как набор действенных и работающих мер. И эти вещи скороговоркой проговорены как фон, то есть, показаны НОРМОЙ!

 

А во многих случаях Утопия и вовсе «без предыстории». Это я к тому, что у Азимова в рассказе «Жизнь и времена Мультивака» в будущем осталось лишь 5 миллионов людей, и они жили припеваючи ПОД ВЛАСТЬЮ компьютера. Что стало с остальными? Как создавалось новое общество, были ли несогласные? Если были, что они делали, добились ли они чего-то из своих целей, и что это были за цели? Ответов в этих произведениях нет, а вопросы на эту тему в кругу таких авторов и их читателей часто и на удивление легко вызывают злобное, безбородое шипение про «неправильные вопросы». Или же, что часто, «всех остальных» быстренько «убирают» катастрофами и войнами, желательно, ядерными или с другим ОМП. Но тут част жанр постапокалипсиса с падением уровня цивилизации.

 

Почему упал уровень развития? Упал, и всё тут. Промышленные объекты разрушены, остальные типа необразованы, и всё такое, в этом духе. Что катастрофы типа Малог Ледникового Периода и Года без лета в реальной жизни только УСКОРЯЮТ прогресс научный и общественный с внедрением этих новинок массово и как можно скорее, никто из «деятелей» не думает. Как и о том, что цивилизация на одном острове никогда жить не будет, а распространится как можно дальше по близлежащей территории, захватит её. Но тогда же Атлантида за одну ночь не потонет, как же быть! Даже критская цивилизация с Критом не погибла, а жила на островах Эгейского моря и не раз возрождала торгово-военное могущество, покуда греки не добили её окончательно в лице Троянского царства. Но это редко упоминают, даже у историков часто цивилизации появляются «из ниоткуда».

 

И, разумеется, нет никаких объяснений, с чего это цивилизация, сотни лет справлявшаяся со всеми вызовами судьбы, взяла и тихо сдохла под ударами варваров, внутренних смут и прочих СТАНДАРТНЫХ типа причин. Так и говорят: выродились, «пропал огонь», а всякие лжеучёные типа Гумилёва и вовсе ввели термин «пассионарность». Пассиона́рии (от фр. passionner - «увлекать, возбуждать, разжигать страсть») - в пассионарной теории этногенеза люди, обладающие врождённой способностью абсорбировать из внешней среды энергии больше, чем это требуется только для личного и видового самосохранения, и выдавать эту энергию в виде целенаправленной работы по видоизменению окружающей их среды. Считается, что термин ввёл «легендарный» в кругах симпатизирующим «благородным» белым Лев Николаевич Гумилёв. Но нет, он просто украл этот термин и его значение из другого источника (см. Владимир Иванович Герье, «Народник в французской историографии», 1896 год).

 

Этот термин прекрасно «объясняет» публике падение цивилизаций в этом политически-литературном «курсе»: упала пассионарность у народа, пал, появилась у варваров пассионарность, и им всем вдруг «стукнуло» завоевать соседей, которых веками не смели тронуть, и создали свою цивилизацию.

 

Отчего пассионарность взяла, выросла или упала? Тут сразу наготове «объяснение» про «выродились» или «искра зажглась». Последнее - самый прямой намёк на то, что этот процесс управляется извне. Сугубо регилиозная идея трансляционизма - вера, что все знания и мысли приходят снаружи, извне. «Боженька подсказал», «бес попутал», «сигналы с Марса», «озарение пришло». «яблоко на голову упало», и так далее. По сути, все эти рептилоиды-предтечи-древние-гуманоиды-азатоты - «переодетые под космос» боги. ангелы и бесы современной мифологии.

 

Вообще, идея бога-вседержителя, продвигается и физиками, гипотеза тонкой настройки вселенной, и теория квантовой неопределённости прямо говорят, что Вселенная в её нынешнем виде КРАЙНЕ маловероятно, и малейшее изменение хоть одной основной физической константы уничтожит вещество в его нынешнем виде. Маловероятные вещи считаются чудесами, а от идеи чуда до идеи «боженька нас хранит!» один шаг.

 

К слову, почему физики и фантасты так любят буддизм, и в кино его продвигают? Вроде так называемая «европейская цивилизация» христианская, нет? Всё верно, но буддизм и христианство имеют одну общую и ГЛАВНУЮ деталь. Главный догмат христианства, написанный в 13-й главе Послания к Римлянам от апостола Павла. таков: «Всякая душа да будет покорна высшим властям, ибо нет власти не от Бога, существующие же власти от Бога установлены. Противящийся же власти противится Божию установлению».

 

В индуизме и буддизме кастовая система конкретно «приковывает лично тебя к этим соткам риса до конца этого воплощения», и нарушение этих заветов карается перевоплощением в букашек и червей всяких, «нечистых» зверей и птиц. Болезнями и несчастьями в будущих воплощениях - тоже. Так что, если ты родился больным и слабым, у тебя погибли родных, тебя изнасиловали-ограбили-покалечили-разорили, то по догматы индуизма-буддизма ты отрабатываешь грехи предыдущей жизни! Но вроде как чуждый восточным верованиям сугубо западноевропейский и популярный с США протестантизм утверждает… то же самое - если тебя (см. выше), значит, боженька тебя не любит, так тебе и надо!

 

Более того, многие образы в фантастике прямо берутся из эзотерических учений и религий с цикличной моделью мира типа индуизма и буддизма - крайним образом это показано в книге Олафа Стэплдона «Создатель звёзд». И продвигается идея высших сил, которых надо слушаться наряду с их «помазанниками», власть имущими.

 

И вторая самая главная идея, продвигаемая в фантастике и современном кино с сериалами: не надо никакой своей инициативы, не надо! Как сказал начальник, ТАК И ДЕЛАЙ, и ничего сверх этого! А «я» - последняя буква в алфавите, свои мечты и мысли держи при себе, не рыпайся и доверяй начальству! А циклизм - это обоснование идеи «всё равно всё вернётся на круг своя, что ни делай!».

 

Собственно, все примеры «безвременно павших» цивилизаций показаны как примеры «рыпавшихся» с показательной участью-карой. «Боженька наказал за то, что рыпались» - красной нитью прослеживается во ВСЕХ таких текстах.

 

К слову, один из основных признаков пропагандиста, в том числе, и всего вышеперечисленного: он не имеет своих идей и лишь берёт идеи у других. И выстёбывает чужие конструктивные идеи. Гамильтон выстебал ВСЮ космонавтику и колонизацию иных миров до появления самой космонавтики, а именно идеи великого Циолковского про захват Вселенной человечеством. Стэплдон украл вырождение «своих» людей до животных у Герберта Уэлсса, идеи восстания машин все крали у Дайсени. Гумилёв украл пассионарность, а азимовское нежелание описывать времена ПЕРЕД событиями «Жизнь и времена Мультивака» - это прямая привычка многих авторов середины 20-го века скрывать симпатии к побеждённым немцам и фашистам в частности, как и работу на них в духе «Хуго босс», шивших для изуверов из СС форму!

 

 

Зайца не видали - вопрос продажной, подлой твари

 

- Не он?

- Не он!

- Не он!

- Не я-я-я!!!

- Ф-ф! Сам вижу, что не он!

Зайца не видали?

 

Трусость - мать жестокости.

Мишель де Монтень.

 

 

В этой статье проанализируем послесталинское творчество - «совок», не СССР, как бы всякие невежды ни пытались отрицать полную политическую и пр. противоположность строя до и после убийства Сталина И. В. И не в общем, а на примере одного мультфильма серии «Кубик-рубик», а именно «Зайца не видали?».

 

Если не вчитываться и не всматриваться, говоря в подражание дурачкам и невеждам, что по ТВ «только развлечения, и ничего больше», это просто забавный мультик. Но на самом деле ВСЕ СМИ-продукты покадрово цензурируются, и так было всегда. Там нет ни оной детали, не одобренной правящим на этой территории государством, запомните это на всю жизни и очень крепко.

 

Спорить с этим будет или дурачок, или заинтересованный… дурачок, одно из.

 

Дурачок всегда видит мир «как есть», то есть, воспринимает его как фон и не задумывается, почему, что и как. Это его визитная карточка, видеть мир как должное. Он никогда не попытается понять, почему мир таков, как есть, как стал таким, мог ли быть другим. Он всегда строго за официоз или намного реже - за подсадных и проплаченных «альтернативщиков», не важно, каких. Своего мнения у дурачка нет, сама идея придумать что-то своё встретит агрессивное «не выпендривайся, пока не получил, сказано властями, вот так, значит, вот так».

 

Будет принято говорить, что «дважды два - пять», он будет за это вовсю драть горло, будет принято бить детей просто так, будет бить, будет принято бить поклоны мигалкам и называть себя вошью, будет бить поклоны и звать себя вошью. И все, кто так не делает, сразу для дурачка - враги, которых надо уничтожать, жечь на костре или как-то ещё, чтобы они не «смущали» простых «вшей». Более того, любая идея, не совпадающая с официозом, воспринимается как угроза или для оправдания страха через ярлык «бред сумасшедшего», без анализа.

 

Так что всё нужно не только анализировать, но и составлять цельную картину бытия, то есть, синтезировать. Логика состоит не только из анализа, но и из синтеза, и он важен ещё больше анализа. Анализ без синтеза - основа шизофренического, «расщеплённого» мышления. Не зря обыдление населения, которое не даёт создавать цельную картину мира самостоятельно, зовётся и шизофренизацией. Также признак шизофрении - наличие в мировоззрении несочетаемых, взаимоисключающих вещей. Как негр со свастикой или гадающий на кофейной гуще христианин. Или отрицание того, что обращение к «высшим силам» в виде молитвы - магия (см. определение магии). Это всё происходит только из-за неспособности «шизы» приводить всё к одному единому знаменателю, к единой системе.

 

Теперь, зная, что такое дурость и шизофрения, будет анализировать и синтезировать. Итак, «наш» мультик про зайца. Опишу его детально, общими чертами его не описать.

 

Носатый (!) толстый заяц спасается от охотников и прячется так, что не заметить его невозможно. Его находят и спрашивают, не видел ли он зайца. Он, описывая самого себя и получая подтверждение, вначале падает в обморок. Когда его приводят в себя, но не убивают, он быстро перестаёт бояться и говорит, что он зайца найдёт стопроцентно, у него на зайцев нюх ибо (подчёркивает свой длинный нос). И… вовсю имитирует бурную деятельность по поиску, поминутно описывает себя, спрашивая, не таков ли заяц. Охотники, словно слепые, говорят, что заяц выглядит именно так, но выглядящего точно по описанию зайца или не видят, или… не имеют цель реально убить. Лишь изобразить охоту. Время от времени по болоту, где происходит действие, с грохотом проезжают поезда.

 

В дальнейшем заяц «находит» след и приводит охотников к чьей-то небольшой норе, говорит в ответ на их вопросы, нашёл ли, «Щас-щас-щас-щая-щас!». Затем нагло говорит, показывая на ружьё, «Дай!», получает его и в откровенно показушной манере с ним марширует (охотники явно военные, судя по замашкам). Затем, имитируя ожидание и ловлю в «нужный» момент, вынимает из норы какого-то грызуна и спрашивает: «Не он?». Все, считая истерично орущего грызуна, говорят, что не он (хотя кто «он», грызуну не говорят). Заяц говорит с демонстративным гневом: «Сам вижу, что не он!». Затем он грубо и с явной злобой - ударами прикладом ружья, на минуточку - возвращает грызуна в нору обратно.

 

Охотники потеряли к зайцу уже всякий интерес и сами «ищут» зайца «по азимуту» с помощью компаса. Тут заяц - с ружьём в лапах, не отдал его охотникам, - с криком «Стоять!» догоняет их. Они в испуге поднимают руки вверх, но заяц не стреляет и только спрашивает… черты своей внешности. Снова. После утвердительного - опять! - ответа говорит, что такого не видел. Когда проехал поезд, охотники уехали на нём, и кричащего «Э-э-гей, а заяц?» зайца бросили. С ружьём в лапах.

 

Грустно вздохнув, заяц идёт вперёд по полю из мухоморов, заглядывая под грибы и говоря «нет!», махнув лапой. А затем поворачивается к зрителю и говорит: «Зайца не видали?».

 

Конец.

 

А теперь подтекст. Во время съёмок мультика коррупция чиновников уже достигла современного размаха, и все эти комитеты по борьбе с коррупцией, которые типа никого не находят, кроме откровенно подставленных за то, что не делились или много знали, мелких служащих, были уже тогда во всей красе. Имитация бурной деятельности и перевыполнения планов с фактическим дефицитом - тоже. Просто об этом было не принято говорить, вот и всё. Молчание масс при послесталинском СССР, он же совок, и породило безнаказанных хапуг, которые при молчании народа развалили великую страну. Потому все и понимают коллективную вину за его распад, ибо она есть, и она очень велика. Молчать и знать свой шесток, не болтать зато научились, давить инициативу, просирать всё. Хотя часто в манере совкового двоесловия напоказ - как похоже на того зайца! - говорят, что хотели совсем не того, что были против, но их не слушали. Чушь, реально против были единицы! Каждый хотел хапнуть побольше.

 

И часто карикатурой на таких вот чиновников, которые заслужили расстрела за растраты и саботаж, был именно... носатый заяц с длинными ушами. Обоснование - на воре шапка горит, из кустов заячьи уши торчат. А носатый, потому что держит нос по ветру и чувствует, где можно украсть, а где нельзя. Но проверяющие и обязанные арестовывать таких вот воров в креслах тоже были из их же круга, нередко друзья и родственники. Ясное дело, там рука руку моет, потому они при очевидных уликах никого не находили! И давали часто ещё больше гарантий безнаказанного хапужничества, власти, о чём свидетельствует приобретённое зайцем у охотников ружьё.

 

Характерная черта трусливой чиновничьей падали: готовность при малейшем испуге подставить неспособных им навредить, с ними они даже не пытаются проявлять вежливость и обхождение. Он же слабый, его можно бить и унижать, как угодно! Это - характерная черта записного слабака, унижать других, вытирать о них ноги, показывая так, что он здесь главный, альфа типа. Настояний альфа и просто не ничтожество, что важно, не имеет этой потребности в ста из ста, этим он побрезгует во всех случаях. Трус и раб в душе всегда любит всех заковать в кандалы или следить в режиме 24 на 7. Всегда любит ограничивать и при желании вообще всех посадит за колючку. Так он, чмошник и вошь, себя почувствует кем-то!

 

Вот, какой заяц и охотники в типа детском мультике, вот, чему на деле он учит! Нравится, правда?

 

 

Кокки и Ветер вдоль берега - политическая повестка

 

Реальность нереальности иной раз сто очков вперёд по части сюрреализма даст.

Павел Корнев.

 

В качестве последнего суеверия, печального остатка мифа о творении, западная культура сохранила легенду о суверенности творчества художника.

Макс Эрнст.

 

 

Все образованные и не очень слышали о так называемом «авторском кино», «независимом кино», оно же жанр артхаус. Он всегда сочетает в себе абсурдизм и скрытую или явную сатиру на что-то, о чём нельзя говорить прямо. Эта скрытность и сама сатира появились в эпоху разных политических репрессий и сохранилась во всём мире.

 

Журналы, такие, как закрывшиеся по исчерпанию полезностии»Крокодил», «Сатирикон», «Фитиль», песни так называемого русского рока во главе с БГ и в меньшей степени группой «АлисА» - примеры подобной «сатиры под радарами». В Перестройку после падения «железного занавеса» влияние такого «артхауса» стало на короткое время лишь больше, и под него стали маскировать свои поделки откровенные «чернушники» типа Светланы Басковой и мене известных «детей девяностых». Дело в «психологической инерции», поколение эпохи «занавеса» продолжило применять приёмы тех лет даже после того, как «поезд в огне» в лице СССР таки «сгорел».

 

Однако есть второе дно во всей компании «диссидентов». Менее приятное и всеми силами скрываемое всеми. Дело в том, что такие «бунтари» становятся известными через явную рекламу, а реально оппозиционных запрещают, про них слышат лишь немногие. Значит, авторское кино и артхаус - это типовой «бунт на коленях», инструмент сбора в одну кучу недовольных режимом, «размагничивания» их посредством специально сделанной для них субкультуры.

 

Сказки в духе «случайно нашли забытое и дали вторую жизнь» - сказки и есть. Реально же сняли с полки агитку нужного типа и спокойно применили по назначению, а ореол «забытого» и «запрещённого» - приманка для «бунтарей». Как и образ «сидельца», «мученика» - когда распространяются легенды о якобы репрессированных родственниках или отсидке самого «бунтаря». Пример: поляк и родоначальник русского шансона Вова Высоцкий не сидел в тюрьме ни дня, но большинство было уверено, что он сидел. Естественно, по «злобе режима», кто ж, кроме злобного упыря, такого обаяшку посмеет тронуть хоть пальцем?

 

Такая публика всегда уважает персонажей типа Остапа Бендера и прочих обаятельных злодеев, диссидентов, сидельцев времён репрессий, - они же пострадали от «кровавого режима»! Игнорируя, а при первом удобном случае и вовсе обеляя их, преуменьшая нелицеприятные деяния. Героя рисуют максимально обаятельным, голос у него сочный и красивый, глаза горящие и большие, взор наглый. Он жгучий брюнет или не менее жгучий шатен, хотя с 2010-х рыжие появились. Всегда у «героя» будут усики модные, как было принято в СССР изображать подобных, или «гейская» бородка, как с 2000-х заведено стало. Если персонаж трагически погиб или тяжело пострадал от «кровавого тирана», то у «бунтарей» он мгновенно становится идолом и знаменем, которое они гордо поднимают против Системы. С которой при всём этом не гнушаются получать все блага и деньги.

 

То есть, все составляющие образа героя диссидентов - сочный голос, поведение гопника, огненные большие глаза, трагически умер или пострадал от «злого режима» - в наличии почти всегда.

 

Приведу прямой пример такого обеления. Кулаки, казаки и белогвардейцы для «диссидентов» всегда - мученики, святые люди. Изображаются они реальными мачо, глядя которым в глаза, любой «плохиш» понимает своё полное ничтожество на их фоне. Кровавую вакханалию «беляков» на Дальнем Востоке и в Сибири, когда было уничтожено более 26 миллионов человек, а саму Сибирь и Дальний Восток кокаинист Колчак и ему подобные едва не сдали иностранцам, стыдливо умалчивают. Как и мироедство бедненьких «честных трудяг» кулаков.

 

Не упоминают и адскую тиранию казаков по отношению ко всем остальным в станицах, и их нежелание жениться на русских с жёсткой мотивацией «кровь свободного казака кровью русского раба никогда разбавляться не будет!». К слову, именно с немцами и поляками казара наиболее охотно сотрудничала во все времена. В 1918-м году атаман Краснов создал на месте Донского Края «независимую», а на деле пронемецкую республику Казакию! Со своими законами, жёстким общественно-правовым разделением на «казаков» и «граждан». А потом Краснов вовсю сотрудничал с Гитлером, как и основатель белого движения, всеми забытый Шульгин. Почему забыт? Он же огненного взгляда не имел, не пострадал трагически, не умер, не был бит и умер своей смертью. Официально помилованный врагом СССР Хрущёвым и жившим на повышенную пенсию свободно, без косых взглядов, среди ему подобных предателей. Вот незадача, мучеником не стал, потому и не стал знаменем для «диссидентов»!

 

Вот такие «герои» у всех «бунтарей» артхаусного разлива, но при их реальной власти вся «белая» интеллигенция, максимум, сапоги чистит. Последнее замалчивается по политическим мотивам. Каждый из них думает, что лично будет «на коне», если вовремя - ключевое слово! - прилепится к «правильному» богатому и властному человеку. То, что такому «хозяину» никаких подпевалы не нужны и отвратительны, он не думает никогда.

 

Теперь о творчестве в духе «артхауса». Оно такое же, как все-все его творцы: серое по гамме и духу, низкопробное в художественном смысле, карикатурное, а банально-деградантские и устаревшие идеи показывает как высшее откровение, доступное лишь избранным. Нагадить под чужой картиной и выдать за свою - такая логика всего «независимого кино». Артхаус с шумом «испражняется» на творчество прошлого, глумясь над ним и его идейным посылом, не создавая ничего нового. Карикатурно изображает текущую политическую действительность, ради чего и появился изначально.

 

По сути, «артхаусник» делает следующее: превращает идола в персонажа для максимально неприличных и «сортирных» карикатур, анекдотов, и эти анекдоты подаёт под оболочкой кино, литературы. «Испражниться» на живых и при власти он боится, поэтому всячески лижет им задницы, высмеивая максимально скрытно, а чаще высмеивая именно врагов текущего режима. Тема наркотиков показывается часто, а источником идей для многих сцен называют наркотики. То часто спрашивают при просмотре артхауса: «Вопрос, что курил автор?».

 

Презрение к своей родине и «испражнение» на память и дела предков с превознесением всего иностранного - неизменный спутник «бунтарей». И создание образа неприкосновенных иностранцев с нередким фактическим родством с ними - тоже.

 

Я продемонстрирую эти «высокие» принципы на двух фильмах, максимально собравших все образы большей части «диссидентов» и «независимых». Первый, фильм Светланы Басковой, «Кокки, бегущий доктор» (1998). Второй, мультфильм проамериканской студии «Pilot», «Ветер вдоль берега (2004).

 

Начну с Кокки. Уже название фильма намекает на кокаин. Кокки в исполнении Пахомова - тоже знаковая фигура и после следующего за «Кокки» фильма «Зелёный слоник!» имя нарицательное! Он у ленте постоянно ведёт себя, как наркоман и шизофреник на стадии деградации личности. Так же точно ведут себя и его коллеги: голыми блюют, бухают, ржут, машут срамными и «вислыми» частями тела. В конце фильма Кокки - БОМЖ, просящий подаяние на немецком (!) языке, которому все вместо подаяния в подставленную шапку блюют волосами.

 

Спросите, какая же в этом идиотизме «повесточка» может быть? Слушайте внимательно. Немецкий язык был для советских диссидентов и интеллигентов в целом «языком хозяев». Многие из них были с немцами в родстве, так что «настоящие люди» были для них по ту сторону границы, «там». В 1990-е годы НИИ и государственные больницы, детские сады и прочие учреждения закрывались из-за разрушительного курса как «нерентабельные», и этот фильм в этом русле показывает врачей и сотрудников НИИ, интеллигенцию, как дебилов и наркоманов, что должно настроить против них и широкую публику. А сама «артхаусность» должна привлечь к этой идее «бунтарей», два в одном!

 

Прославление сатанизма и аллюзии на Перестройку с её ужасами, которые интеллигенция не предполагали, также имеется без приукрас:

 

Огромный мужчина, красивый и приветливый, стоит передо мной, он излучает сияние, но я знаю, что это дьявол.

 

- Всё кончено, всё уже кончено! Жалкие грешники потеряли этот прекрасный ад! - говорит он с негодованием и болью, потом садится и рассказывает мне историю, известную ему одному.

 

- Когда земля и небо были медвяного цвета, дьявол победил бога и обрёл великую власть, которой подчинились все и вся. Он завладел небесным царством, завладел миром людей, завладел адом. Потом прибыл в преисподнюю, уселся в самом центре её, изучая яркое сияние, и принялся разглядывать грешников.

 

Ад давно уже пребывал в запустении: деревья-мечи утратили былой блеск; кипящее масло уже не било ключом; над гигантским костром лишь иногда вился сизый дымок; да ещё кое-где на отшибе пробивался дурман, с мелкими, чахлыми и жалкими цветами. Оно и не удивительно, потому что землю там выжигали смертоносным огнём, и она, конечно, перестала плодоносить.

 

Грешники просыпались в едва теплившемся огне и в остывшем масле и, озарённые сиянием, которое излучал дьявол, глядели на мелкие цветы преисподней, чахлые и жалкие. Совращённые великим соблазном, они вдруг вспомнили о людях. Неизвестно, сколько лет они провели в молчаливом раздумье, но потом, обратившись к людям, истошно возопили, взбунтовавшись против ада.

 

Люди отозвались на их зов, поднялись в защиту справедливости и вступили в бой с дьяволом. Клич войны гремел по всем трём мирам, оглушительнее, чем раскаты грома. В конце концов был осуществлён генеральный план, расставлены огромные сети, что вынудило дьявола убраться из ада. В знак окончательной победы над воротами в ад водрузили знамя людей.

 

Пока грешники хором выкрикивали приветствия, посланцы людей, призванные навести в аду порядок, явились в преисподнюю, уселись в самом центре её и, пользуясь всем своим человеческим могуществом, принялись бранить грешников.

 

Когда же грешники вновь возопили, взбунтовавшись против ада, они были объявлены смутьянами, восставшими против людей, осуждены на вечные муки и переселены в самую глубь леса из деревьев-мечей.

 

И вот люди полностью забрали в свои руки всю великую власть над адом и оказались могущественнее самого дьявола. Потом люди навели порядок. Прежде всего, они накормили быкоголового А-пана самой высокой травой, потом подбросили в костёр хвороста, наточили ножи, которыми были утыканы горы, отчего ад преобразился и разом исчезли следы былого упадка.

 

Цветы дурмана мгновенно засохли. Как некогда в прошлом, кипело масло, ножи были острыми, а огонь - жарким; как некогда в прошлом, грешники стонали и вертелись так, что им было недосуг даже вспомнить прекрасный, но потерянный ад.

 

Это было заслугой людей, но она обернулась бедой для грешников…

 

Как мило, правда? Что было адом, думаю, ясно? Кто дьявол, кто люди эти?

 

Теперь мультфильм «Ветер вдоль берега». Мультфильмы мало рассматривают, но они опаснее фильмов, ведь они закладывают любые идеи в возрасте, когда критическое мышление не развито и впитывает любые идеи как «родные. И метод «просмотр только для взрослых», лишь усугубляет эффект, ведь для детей нарушить запрет - соблазн, перед которым они не могут устоять.

 

То есть, если на (мульт)фильм поставить ограничения по возрасту, то ребёнок ОБЯЗАТЕЛЬНО всеми правдами и неправдами его посмотрит, чтобы увидеть, что «там». Как подростки курят и пьют, смотрят порно и кровавые ужастики, чтобы скорее «повзрослеть», а сделавшие всё это становится авторитетом в компании. И, чем жёстче будет цензура, тем большим актом героизма покажется подросткам нарушение табу.

 

Так вот, мультфильм короткий, но каждый его эпизод заслуживает внимания. Запомните главное, в мультфильмах нет случайного, там каждая деталь что-то обозначает, покадрово! Опишу сюжет в подробностях, чистый поэпизодный пересказ.

 

Горная деревушка, дома полуразвалившиеся и нищие, жители небритые и одетые в шапки-ушанки, неотёсанные. Многие спят прямо на улицах, как одна женщина с явно цыганской внешностью. В бочке около одного из таких домов с дверью с двумя ручками живёт крылатый белый зайчик. Он проснулся и летит к стоящему на отшибе среди деревьев большому дому. Он смотрит в окно, стоя за забором. Там на постели спит девочка, а на полу - ведёрко, внутрь которого из окна же залетает крылатая рыбка. От звука перевёрнутого рыбкой на попа ведёрка девочка с зевком проснулась и пошла погулять, взяв ведёрко и лопату для песка.

 

Открытая дверь ударила зайчика, спрятавшегося за ней, но девочка этого не заметила. Она прошла мимо плетущего рыболовную сеть индейца и ошарашенно смотрела на то, как чернобородый мелкий мужичонка явно кавказской нации вёл по тропинке пойманную на леску с поплавком огромную улыбающуюся рыбу. Идя на плавниках, она с улыбкой выдувала мыльные пузыри. Удочки у мужичонки не было, только леска с поплавком.

 

Далее девочка прошла мимо бельевой верёвки, на которой вялилась рыба, и грязной лопаткой прошлась по всем рыбинам. На пути она встретила сидящего на табуретке деда в шапке, который парил ноги. Из воды в тазике же он трубкой выдувал мыльные пузыри, бурно радуясь каждому из них. Рядом с ним на песке сидел младенец и копался в нём с помощью большого куска трубы.

 

Выйдя на пляж, девочка попала в поток зверского урагана, безраздельно правившего на пляже. На ней задралось по голову платье, и она полетела вдаль.

 

Ветер сдул небольшие барханы, и три одинаковые птицы с остроносыми лицами полетели медленно-медленно против ветра, размахивая цилиндрической формы крыльями. Улитка с головой дятла долбила сухое дерево, и его верхушка отломилась, полетев прямо в массивный пляжный туалет, откуда не может выбраться бородатый неотёсанный мужик. Едва он открывает лихим пинком дверь пляжного сортира, ветер её закрывает сразу же.

 

По пляжу, борясь с ветром, шёл длинноухий крепыш с трубкой в зубах, содержимое которой из-за ветра попадает ему в суровую физиономию. Рядом против ветра идёт небольшая птица, прямо на ходу отложившая на песок мелкое яйцо, и из него тут же вылупился птенец. Какой-то хлипкий очкарик открывает дверь своего дома, и ему сносит дверь летевший по ветру круглотелый карлик, который после этого идёт дальше как ни в чём ни бывало.

 

Дальше второй парень с длинным носом, дверь дома которого открывается вовнутрь, высунулся для разведки обстановки и после этого привязал нос к туловищу, а себя к дому, и отправился на речку ловить рыбку.

 

Девочка из начала мультика летит по ветру, пытается снова и снова сделать куличики из печка, но её сносит, а куличики разрушаются. Бородач пытается выйти из пляжного туалета во второй раз, с тем же результатом.

 

Антропоморфная свинья в платье в горошек ловит у себя дома залетающие из-за урагана в высоко расположенное окно ведёрки и прочие мелочи, сломанное выкидывает в другое окно напротив первого, и ветер уносит лишнее прочь. Решив почистить окно, свинья забирается на стол, но ветер несёт её в «выходное» окно, где она застревает. В дворике за этим окном двое панковатых, одетых соответственно подростков с крысиными мордами рисуют на стене дома свиньи оскорбительные вещи, а старшая из пары слово «хрю». Когда свинья застряла в окне задом, во дворе был уже лишь один, самый маленький, и он лопатой для сбора листьев помог свинье выбраться из западни.

 

Около камня с углублением сидит птица с ящиком из досок вместо тела. Из-за полной неповоротливости тела-ящика она не может склевать снующих перед ней насекомых.

 

Зайчик из начала мультика сидит в воде ушками наружу в компании двух ушастых рыб. Раз он высунулся из озерца, а перед ним тот крепкий парень уронил свою трубку и под вой ветра безуспешно ловит её.

 

Девочка решила вернуться обратно и залезла под крепкую деревянную лодку, но приподняла её слишком высоко для осмотра пляжа и кувырком с ней полетела в направлении урагана дальше. Пролетела мимо дома, в основную стену которого врезаются круглые существа, очень похожие на снёсшего дверь очкарика «бедолаги». С каждым врезавшимся существом на стене множатся трещины, но они после такого как ни в чём ни бывало заходят в дом, хлопая дверью. Когда в дом влетел четвёртый, стена проломилась совсем, и все в доме со всей мебелью улетели прочь.

 

Девочка стала копать яму в песке, выкопала большую яму, куда ветер, почему-то, не попадал и ничего не заносил. Там она делала замки из песка.

 

Бархан побольше снесло песком, открыв спящего рыбака. Он даже во сне держал удочку, на которой пойманная рыба жевала леску, придвигаясь к удочке и рыбаку.

 

Когда зайчик решил покинуть озерцо, он увидел крепыша, снова нашедшим свою трубку и идущим против ветра, как в начале. Ветер снёс самого зайчика к удочке, так испуганная рыба с воплем открыла рот и сорвалась с крючка. Зайчик полетел дальше, а рыбка пробила головой дом, где спал невозмутимый мужик. Увидев застрявшую около его подушки в стене рыбью голову, он лишь тягостно вздохнул и уснул дальше.

 

Зайчик полетел к ящикам и упал в «гнездо». Вылупившийся птенец напугал его, и взлетевшего снова зайчика понесло прямо в яму девочки. Он упал прямо на её замок из песка, но сильный гнев прошёл сразу, когда спрятавшаяся в ведре крылатая рыбка вылетела из него прочь. Они вместе строили новые песчаные замки и потом пошли домой.

 

Взяв лодку, в которой девочка пряталась раньше, она и зайчик вернулись туда, откуда начались все «ветряные гуляния». Они прошли мимо торчащего наружу водяного крана, из которого потоками ветра выдувает немного воды, и её струи с переменным успехом ловит ртом какой-то мужичонка. Он то прятался за углом, чтобы с поправкой на ветер ловить воду, то стоял около крана.

 

Зайчик и девочка держались за руки и уже в безветренной местности из начала мультика шли домой. Зайчик обратил внимание на обрезок трубы, которым уже пропавший с пляжа младенец копался в песке в начале. И тут девочка ошарашенно смотрела, как кавказский бородач доил рыбу, которая улыбалась ему. Но тут доиться рыбке стало нечем, и мужичок закричал жене, которая была выше него ростом. Она вставила в рот рыбе шланг с чем-то, а затем ногой выдернула его изо рта рыбы, и та снова стала доиться.

 

Пройдя мимо верёвки с рыбами, она опять прошлась грязной лопаткой ним всем. Зайчик прилетел к обрезку трубы и взял его себе.

 

Далее показывают деревушку, но в бочке зайчика - тот обрезок трубы. К бочке подошёл какой-то человек и будто сослепу врезался в бочку и сел на землю.

 

Конец.

 

Если учесть политическую атмосферу того времени и карикатуры из журналов, упоминаемых выше, все эти странности становятся ясными.

 

Горная деревушка - это Россия. Неотёсанный мужик в ушанке и бородач из сортира - стереотипный в 90-х в диссидентских кругах образ русского. То, кем они видят «население». Женщина - цыганка, а дверь с двумя ручками сразу - символ криминальной «экономики доступа» и дома власть имущего, куда всяким «цыганам» вход заказан.

 

Теперь зайчик. Это карикатурный образ плута, мошенника и хитреца, готового продать за страх. Посмотрите мультик «Зайца не видали?», носатый заяц давно был популярной карикатурой на коррупционеров, которые «держали нос по ветру». По принципу «из кустов заячьи уши торчат». А крылья - ангелочек! - делают мошенника обаятельным, как Остап Бендер. То он так легко обаял девочку!

 

Девочка - богатая мажорка из интеллигентов, решившая - летающая рыба как «стукнувшая» в голову идея! - сходить в народ. Сходила. Рыба - образ и символ христианства, а фразы из Библии про «ловцов человеков» тут очень кстати. Кавказец поймал рыбу и доит её, а та улыбается. Это - прямая карикатура на захват Кавказом бизнеса всех мастей! Рыба, христианин - это население России.

 

Рыба, жевавшая леску, - то карьерист из «населения», желающий быть поближе к начальству. Пользуясь невнимательностью, «сном» последнего. То, что он сорвался с крючка при попадании зайчика в удочку, означает его однозначное увольнение с работы, и его попадание в стенку с равнодушием хозяина дома показывает, что всем на него и его дальнейшую судьбу всё равно. Население равнодушно к своим потерпевшим.

 

То, что девочка прошлась песочной лопаткой по вяленой рыбе, означает «испражнение» на память предков, ведь для таких персон настоящие хозяева и культура - за границей. К местной культуре они не относятся, по их мнению. Вяленой рыбой изображали карикатуристы именно предков, и девочка на их память начхала!

 

Теперь ветер. Очевидно, что это сама Перестройка, всё ломающая и разоряющая. Задранное платье на девочке - намёк, что мажорку при попытке погулять «в народе» ещё и... попользовали.

 

Птица с мгновенно вылупившимся отложенным яйцом - одинокая мать-отказница, рано родившая. Или бомжиха, мать-одиночка. Сортир и бородач в косоворотке- карикатурное изображение того места, которое, по мнению «диссидентов», полагается русским изначально.

 

Кто же птицы носатые, летящие против ветра? Подскажу, это известный политик, чей курс словно повернул вспять распад России, к которому давненько были готовы все «нормальные» в понимании «диссидентов» люди - то есть, предатели и сочувствующее им оболваненное население. Политика имя я не назову, пусть это останется тайной. Так вот, почти все эти «западники» уже перекрасились в ура-патриотов и всё такое. Что птиц несколько, так это слух о многочисленных двойниках означенного лица.

 

Свинья - образ старой базарной бабки, которая тащит в дом всё подряд, и её вовсю презирает вся «правильная» молодёжь.

 

Крепыш с трубкой - делец ИП «первой волны», которого кризисы опрокинуть норовят, но он пока держится.

 

Снесённые ветром двери - разорившиеся и пострадавшие от Перестройки, все они. Рыболов, привязавший нос к телу, а себя к дому - ловящий рыбку в мутной воде прохвост-приспособленец. И у него есть пути отступления в случае чего.

 

Менее успешен его собрат у крана, ловящий воду ртом,. Это из «населения», думает, что в любой ситуации можно найти выход, но доступа «к кормушке» ему не дают и не собираются давать. Даже крохи не всегда получается при всех усилиях получить.

 

Теперь существа, врезавшиеся в дом и разрушившие его. Это конкретно диссиденты нескольких «волн» подряд, копившиеся с СССР и ломавших при этом его изнутри. Сломали и сгинули с ним вместе.

 

А улитка, долбившая сухое дерево, - это те, кто по инерции хаял всё то, что давно обхаяно и забыто. Опоздавшие.

 

Птица с ящиком вместо тела и ящики, из которых с трудом вылупились птенцы, - не приспособившиеся к Перестройке пенсионеры и воспитанные ими в отрыве от «современности» внуки. Всё по Чубайсу, не вписались в рынок, бабы новых нарожают.

 

Замки из песка - мечты девочки, воздушные замки, разрушенные каждый раз, как она их построит. Богатые и интеллигенция народ чаще всего совсем не знает, оторвана от него, что история показала много раз.

 

Символично, что именно зайчик сломал воздушные замки девочки окончательно, разбил все мечты. И дал новые мечты, задурил мозги.

 

Именно он «уволил» карьериста из «населения», показав всем, что «населению» не положена карьера. Лодка, также частый христианский символ, - это бронированный лимузин или кортеж охраны, защищающий от перемен, и именно в нём мажорка и мошенник вернулись домой.

 

Старичок с ногами в тазике - карикатура на самих «артхаусовцев», ведь ничего, кроме «мыльных пузырей» из смеси мыла и грязи вместо настоящей культуры, они создать не в состоянии.

 

Что характерно, зайчик взял уже бесхозный обрезок трубы и принёс в свой дом. И сразу его приметил. Труба - это оружие, и зайчик теперь явно имеет право его носить. Как заяц из «зайца не видали?», где охотники оставили ему оружие. То есть, оба зайца получили ещё больше власти, чем раньше. Против остального «населения», грубо «поставленного на место».

 

Зайчик при этом в мультике - тоже не из «простых», он прилетел именно к мажорке, хоть и огрёб от неё дверью вначале. Видимо, она дала от ворот поворот, не обращая никакого внимания на его чаяния. Но потом подобрела к нему, сумел подлизаться. Видимо, он теперь - охранник мажорки. Сам из бывших силовиков или военных, уволен за должностные правонарушения.

 

Что случилось с младенцем и стариком, что их оружие осталось? Убили на разборке, вначале бандита молодого, а потом - его отца или деда. Зайчик воспользовался моментом, если не был прямо причастен.

 

Для остальных в деревушке ничего не изменилось, и тот человек, врезавшийся в бочку, был искателем справедливости. Только зайчику до него нет дела совсем, и он даже не стал с ним разговаривать!

 

Такой вот мультик. В таких высерах либерастических видно, кем режиссёры видят себя, высшим классом, а кем видят нас, скотом. Фильмы «Дуэлянт» и «Москва 2017» успешно продолжают эту мысль. Показывая всех, не принадлежащих к прозападным либерастам, овцами, пассивными и верящими любой ахинее из СМИ.

 

Как вам настоящий подтекст этим «независимых» людей? Чтобы его понять, надо понимать само время, в которое он был сделан.

 

 

«Лесные женщины» Абрахама Меритта как первая «повестка»

 

Война опустошила его: нервы, мозг, душу. Все годы, прошедшие после нее, рана не закрывалась. Но теперь, когда его машина начала спускаться в обширную зеленую чашу, он почувствовал, как его охватывает ее дух, ласкает, успокаивает, обещает исцеление. Казалось, он плывет, как падающий лист, сквозь густой лес, и мягкие руки деревьев убаюкивают его.

Меррит А. Г. Лесные женщины.

 

 

В этой статье я опишу происхождение такой проблемы общества как всем надоевшая «политкорректность», или, если быть точнее, толерастия. Собственно, наиболее толерастичные сообщества были наиболее фашистскими из всех. Теперь говорить о людоедстве африканцев, индейцев - да-да, среди них людоедов больше, чем среди негров! - и в особенности маори - как смертный грех в христианстве. Тоже религии не самой приглядной из всех. Собственно, колониализм и инквизиция лишь реализуют тезисы христиан, особенно, пуритан и католиков. Тезисы о том, что они - высшие и избранные, а все остальные, «нехристи», - животные. Потому именно католики создали редукции, где за реальной колючей проволокой индейцы работали за еду, а англиканам и протестантам мы обязаны появлением самого термина «концлагерь» после англо-бурской войны.

 

Но христиане взяли библию - урезанную в десять раз оязыченную Тору - у нас, евреев. За что справедливо считались нами «ворами» и исказившими настоящее умение Ветхого Завета, который сам - урезанная в разы Тора. Так вся средневековая Европа примазывалась к… евреям и звала себя Новым Израилем, именовала себя нашими именами, и так далее. Но, когда мы пришли и по существу спросили примазавшихся много раз: чего это у нас книгу нашу стащили, исказили, к нам примазываетесь, ещё и над нами превозноситесь? Так примазавшиеся очень обиделись на нас и решили… уничтожить своих учителей, по справедливости старших над ними и имевших в этом вопросе больше прав.

 

Налицо не что-то особенное, а типовая и не раз происходившая попытка свергнуть «старую династию», для закрепления успеха свержения оной понося её во всеуслышание на правах победителей. Которых не судят, ибо некому. Вы знали, мои уцваджаемы6е читатели, что у католиков в Испании за упоминание еврейской нации апостолов и Христа могли сжечь на костре? Как еретика.

 

Именно потому именно христиане инициировали еврейские погромы, отсюда зоологическая, животная ненависть европейцев к нам, евреям. Сваливали на нас все грехи и кровавые наветы типа употреблении в пищу крови христианских младенцев, и всё такое. И этой темы так тщательно избегают именно поэтому, что по справедливости в христианских странах править должны мы! Мы! Раз копируете библию, ребятишки, копируйте и ту её часть, где прямо написано, что мы - богоизбранный народ, которому бог заповедовал управлять ЗЕМЛЁЙ ИУДЕЙСКОЙ, а не всем миром, как католическо-протестантская камарилья хочет. А нет, не хотят это вспоминать безбородые ашкенази, «знающие, когда сказать, когда нет», косят глазом, избегают темы.

 

Спросите меня, чего это я ашкенази так с ходу взял и припечатал? Что за национальный вопрос тут ни с того, ни с сего? Отвечу по порядку, на примерах и чёткой логике. Вся суть в том, что они - не настоящие евреи, они - именно примазавшиеся! По раввинской литературе (Словник: Проклятие - Раухберг. Источник: т. 13: Проклятие - Сарагосси, стлб. 238-257) и Библии (Аскена́з, Ашкеназ (ивр. אשכנז ашкена́з; др.-греч. Ἀσχανὰζ; лат. Aschenez) - согласно Библии, сын Гомера, сына Иафета, правнук Ноя (Быт. 10:3)), патриарх Аскеназ, родоначальник ашкеназов или ашкенази, происходит не от рода Сима, как семиты и евреи в частности, а от Яфета, предка греков и некоторых ближневосточных народов. Так что пролетают по еврейству безбородые ашкенази «знающие, когда сказать, когда молчать», по библии, не по чьим-то измышлениям. Это знать надо, это классика!

 

Примазываясь, они, как все примазавшиеся, стелются перед всеми и смиряются с ролью второго-третьего-четвёртого сорта, лишь бы «в цивилизацию пустили», готовы на любую подлость, трусливы, боятся настоящих героев и воинов. Объединиться могут любые примазавшиеся любой нации вообще - даже среди ашкенази, как бы я их по причине кровной вражды ни ненавидел, признаю, что нормальные люди есть, так что национализм мне не пришьёт никто! - лишь против кого-то одного и пустить в расход, «когда время настанет», по их же проститутскому наречию. Реально они не борются за свои права и свободы, охотно принимают плевки в лицо от любого «сильного» как должное и «знают своё место».

 

Лучше проиграть в заведомо неравной войне или на крайний случай уйти в пустыню, но остаться самими собой, с достоинством, чем стелиться перед каждым со страшным лицом и автоматом!

 

Примазавшиеся это забывают, то лжеевреи в Европе так легко сдавались перед фашистами, а многие открыто на них работали. Фильм «Пианист» показывает примазавшихся на примере ашкенази в истинном моральном облике. Немец приказал лечь десятке ашкенази и стрелял им в головы по очереди. Никто не пытался убежать или бороться, никто, лежали и ждали! Да, в бою они бы погибли, но погибли бы в бою, а тут в вас стреляют, надежды выжить и так ноль, хоть бы навалились на немца и убили его, взяли бы орудие и положили бы немецкой мрази хоть сколько-то перед смертью!

 

Ведь те, кто сознательно смиряются с «мягкими» издевательствами, как опыт показывает, плевки в морду тоже будут с улыбкой вытирать при достаточном давлении. Я в гневе и всегда буду в смертельной ненависти к фашистам-упырям всех мастей, какой бы нации они ни были!

 

Да, не будь христиан с их «травмой младшего брата» и примазавшихся к нам ашкенази, о нас знали бы не больше, чем о берберах, халдеях и прочих. А так о ЕВРЕЯХ судят по ним, АШКЕНАЗИ, не возмущающимся против откровенных издевательств - над нашей нацией! - типа анекдотов про евреев, стереотипах и всем прочим.

 

Так вот, ЭТИ люди теперь говорят о политкорректности, эти, потомки фашистов и колониалистов, вырезавшие в корчах высокомерия целые нации и континенты? Вот ЭТИ? Те, кто кланяются неграм и индейцам, маори, поклонитесь нам за то, сколько веков вы притесняли НАС, евреев! Ашкенази ладно, их проблемы, но мы хотим справедливости!

 

И, кстати, любые «знающие, когда говорить, когда молчать», особенно, безбородые любой нации, - лишены совести и перекрашиваются по сто раз на день, но хамелеонство и желание «занять своё место» вместо максимально возможного всем заметно и вызывает всеобщее презрение, гадливость. Справедливо, причём.

 

Так вот, это всеобщее «покаяние перед жертвами колониализма» - очень избирательное, как вы уже поняли, не мы одни пострадали от оруэлловско-блэровскогго «равенства народов» со Средневековья! - началось не в конце 20-го века, как и это экологобесие, «покаяние человечества перед природой». Настоящие ФИО Джорджа Оруэлла - Эрик Артур Блэр, родич того самого Тони Блэра, на минутку!

 

Но вы спросите меня, а зачем поднимать такую волну покаяния, ведь все «кающиеся» - потомки колонистов, победителей, а победителей типа не судят, да? Да! Это правда, но не вся. А вся-вся правда ещё непригляднее еврейского вопроса, суть которого я разжевал для всех. Англо-бурская война и последние колониальные войны велись с сепаратистами своей нации в колониях, которые в условиях освоения новых земель обросли мускулами и справедливо не хотели подчиняться метрополии-вампиру.

 

Собственно, все кровососы, дракулы-ротвены-кармиллы, - зто персонификация политики «выпивания всей крови» из колоний. Настоящие вампиры не прятались по замкам в Трансильвании, а сидели в правительствах стран-колонизаторов! Англо-бурская и мене известные войны, давшие миру слово и понятие «концлагерь», показали метрополии, что у потомков победителей начинается головокружение от успехов, и метрополия для них - более не божество на Земле, а так, поганый кровосос где-то вдалеке, которого и осиновым колом в сердце при случае попотчевать не грех!

 

Потому для удержания общества в покорности пошли по неоконсерваторскому принципу ещё времён Ришелье, что «внешний враг сплочает общество». Заставившие каяться перед прежними жертвами колониализма знали, что те «обрастут жирком» и будут представлять для прежних бунтовщиков и их потомков нешуточную угрозу. В итоге, на выходе - концепция «вечной войны», точнее, «вечной гражданской войны»! При таких условиях и революции с сепаратизмом нереальны, своеволие приграничья изрядно урезано. И прежние победители с их потомками больше не требуют своих законных прав, им бы с жёстко защищёнными от «произвола» законами толерастических стран ужиться.

 

А вирус экологизма в умах имеет тоже практическую цель: под предлогом борьбы за экологию с «проклятыми» рубщиками леса и осушателями болот закрывать производства в «не тех» странах. Если «неправильные» страны не закроют производства и не лягут под америкосов, им легко объявить «неправильных» террористами - а судьба «террориста» при участии америкосов очевидна.

 

Вы можете спросить меня, причём тут автор-мистик 19-го - начала 20-го века и нынешнее толерастическое бесовство? Отвечу по пунктам.

 

Книга Абрахама Меррита «Лесные женщины» - первая ласточка поганой волны, выставляющая папуасов-людоедов и дикарей «невинными жертвами колониализма». Перед которыми все должны каяться и просить прощения. Сразу говорю во избежание «ашкеназских» подколок, я не одобряю колониализм, но его жертвы - не «овечки».

 

Напомню вкратце сюжет самой книги: участник Первой Мировой, бывший пилот МакКей, из-за ПТСР осел в гостинице в горной далёкой от цивилизации на тот момент долине. Природа описана как прекрасная и полная сил, и ПТСР несчастного военного начал ослабевать. В общем, природа - одно раздолье!

 

Разумеется, по «повесточке», должен быть и злодей. Он, вернее, они есть. Это старик по имени Поле и три его сына. Они ярятся злобой и хотят срубить проклятую рощу, где живут дриады, духи деревьев. Как МакКей увидел, дриады - не выдумка, и деревья действительно калечат Поле с сыновьями, а кого-то из родичей Поле они даже убили. Они разумны, разговаривают с МакКеем, просят избавить их, таких несчастных и бедных, от Поле и его сыновей. Когда они срубили одно дерево, и оно умирало, дриады легко показались МакКею как прекрасные женщины и мужчины, страдающие и горючими слезами плачущие об участи их сестры - умирающая дриада предстала прекрасной, печальной и душераздирающе стонущей девушкой со страданиями на прекрасном лице. И все они стонали, молили, кричали истошно, что семья Поле - враг, с ними нельзя договориться. Они не сказали, что людей надо убить, но это было очевидно.

 

Сами лесорубы изображены максимально отталкивающими внешне и манерами, неопрятными и грязными на фоне прекрасных дриад и самого МакКея. Естественно, образ врага в каждой «повесточке» есть. Как страшные и грязные орки-русские во «Властелине колец». Поскольку МакКей был в помрачении от ПТСР и откровенного гипноза дриад, что вскользь говорится, он убил сородичей-людей, пусть даже несимпатичных. Он был по неоднократному описанию высокообразованным человеком, но фольклор про опасных и морочащих голову лживых дриад и фей не вспомнил ни разу, как память отшибло. И, как марионетка, выполнил просьбы дриад, которые… прогнали его прочь! И внимательный хозяин гостиницы, который явно был под тем же гипнозом, отпустил убийцу четырёх человек на все четыре стороны.

 

Конец.

 

Ничего не напоминает, например «Аватар» Кэмерона 2008-го года? Или «Танцы с волками» 1990-го года, с которых по сюжету скопирован сам «Аватар»? Так вот, идея прекрасной природы и её «детей» при всей их откровенной опасности показана впервые именно в «Лесных женщинах». Вроде маленькая новелла, но в подкорочку уже заложен вирус «единства с природой». Природа, где жестокость и насилие - неотторжимая часть жизни, показана образцом для подражания одураченным горожанам. И им можно также вбивать «покаяние» перед кем угодно, счтобы каялись и посыпали голову пеплом, только бы не объединились против настоящих вампиров-капиталистов!

 

 

Моргот - это Ленин, Саурон - это Сталин

 

Произведение написано под псевдонимом «Тракторин Коминтерновец».

 

Судя по всему, большевистское правительство старается действовать в соответствии со своими убеждениями, которых большинство его сторонников до сих пор придерживается с чуть ли не религиозным пылом. Если оказать большевикам щедрую помощь, они, возможно, сумеют создать в России новый, цивилизованный общественный строй, с которым остальной мир сможет иметь дело. Вероятно, это будет умеренный коммунизм с централизованным управлением транспортом, промышленностью и, позднее, сельским хозяйством.

Герберт Уэлсс, эпилог книги «Россия во мгле».

 

Ужели Бог Русь на то создал, чтоб она кормила, поила и богатила всю дрянь заморскую, а ей кормилице и спасибо никто не скажет: бранят все, не на живот, а на смерть.

Шишков Александр Семёнович. Славянорусский корнеслов.

 

 

Во всех произведениях всех авторов во все времена всегда отражается в деталях политическая обстановка и взгляды того времени или чуть более раннего - влияние отцов на детей сильно, что бы кто ни говорил. Не был исключением, но очень ярким подтверждением этого правила политическая проститутка Джон Рол Рональд Толкин. О его политическом подтексте не говорил ленивый, да так говорил, что он всю жизнь свою говорил, что «не виноватая я». Про подтекст «Властелина Колец», что это пора Великой Отечественной Войны и устранения Сталина силами Запада, знают многие, даже персонажи узнаются очень легко. Саурон это - Сталин, Гэндальф - это Аллен Даллес (которому приписывают «план Даллеса», но реально эти идеи ещё Троцкий из злости к СССР подробно прописал в своей «Преданной революции» и группа Литвинова в плане перехода к капитализму), Фродо это Хрущёв, уничтоживший Единое Кольцо Всевластия (развенчание им же «культа личности»), Сэм, без которого было не устранить Сталина и его присных, это начальник охраны и хрущёвская псина Игнатьев. А Мордор, «земля тьмы», это название для России в течение веков до СССР.

 

Тартария, так её звали ранее в так называемой и не существующей в реальности Европе, и любому «западнику» символика «властелина Колец» была бы очевидна, как и веками выращиваемая Западом и молящаяся на него интеллигенция, целое сословие идейных предателей и государственных изменников! При этом сами они, будучи слугами по своей сути, за людей на их вожделенном Западе не почитались за людей, о чём сами европейцы сами честно писали! План был расписан в деталях за годы до его исполнения даже публицистом, не говоря о более скрытых личностях! Каково?

 

Лишь, когда СССР перестал быть реальной угрозой для США и науськанных ими странами прочего запада после внедрения предателей на руководящие посты кликой Хрущёва и ему подобных, Толкин, явно трясясь от страха, судя по написанному, в спешке и на черновиках написал «Сильмариллион», новый, «фентезийный» вариант Библии. Но и в нём, если знать историю тех времён, когда Толкин начал создавать и продумывать свою Арду, волшебный мир. прослеживаются конкретные параллели с событиями тех лет и личности!

 

Обстановка - 1920-е года, начало творчества Толкина. Просветим политическую обстановку той поры. Америка лишена сил и пытается любой ценой восстановиться, разруха первой Мировой и финансовые кризисы, неуклонное приближение к повторению там своего варианта Октября! Да, да, родина капитализма аж до 1940-х годов была в неустойчивом состоянии и могла стать социалистической. Достаточно прочитать авторов того периода, да коммунистические идеи были на слуху у всех и вся, Джек Лондон, Герберт Уэлсс и другие великие классики были социалистами. То-то поздние их произведения не очень охотно упоминаются в мире победившего капитализма, лишь о Диком западе и всякую фантастику с репортажами. Впрочем, и в них были моменты, показывающие позиции авторов, любящих идеи Маркса и его учеников. А, поскольку к событиям в СССР и революции было приковано внимание всего мира, то это но творчестве не могло не сказаться. Что же тогда происходило?

 

Ленин, которого, что характерно, до сих пор боятся даже мёртвого и делают во всех «правильных» книгах демоном чуть ли не высшего порядка, страшнее Сатаны и прочих ему подобных, создал организацию, которую из явного ужаса жёстко обходят негласным молчанием. До сих пор, её предпочитают просто забыть, а при упоминании недовольно ёжатся, как кость у них какая-то в горле. Имя, автор, скажите же имя! Скажу его, помните его, - Коминтерн, Коммунистический Интернационал. Основанный 4 марта 1919-го года Лениным и его учениками, имевший цель привнести социализм, а потом и коммунизм всему миру. Хочет он того или нет, неважно, он должен быть, говорили тогда. СССР по отношению к нему занимал, не поверите, подчинённое положение! Все капиталисты тряслись от страха, как-то вовремя Ленин погиб, когда Коминтерн стал достаточно успешным, и почти сразу после смерти Вождя так удобно получилось, что Коминтерна продолжалась чисто по инерции, пока Сталин не свернул её совсем, ибо туда без Ленина явно по указке его врагов пошли авантюристы и пустоплясы! И Сталин быстро свернул политику Коминтенна, построив социализм в отдельно взятой стране, да так построил, что сделал СССР при своём правлении державой, без мнения которой в мире не делалось ничего, и где к ярости всяческих казнокрадов и мздоимцев был настоящий порядок, насколько это возможно, конечно, было в то время.

 

Кстати, по этому поводу злые языки той поры и даже официальные энциклопедии более поздних времён говорили, что Сталин не хотел «зажечь мир», а жить в Цитадели социализма, а посажен на трон СССР был вообще Западом, чтобы... свернуть Коминтерн и создать США врага для наращивания свой военной мощи под предлогом его существования. Благо Запад на такое горазд и сейчас! Сколько в этом правда, сколько лжи, неясно, но его политика явно вредила Западу, а Сталин её свернул... сделал он это по указке Запада, или в этом была какая-то реальная необходимость для укрепления СССР, неизвестно!

 

А теперь анализируем Сильмариллион, ребята. Чёрный владыка демон Моргот, чья власть распространялась по всему миру через верных агентов и солдат, ясен пень, орков и всяких балрогов с драконами, которого модно было уничтожить лишь путём кровопролитной мировой войны, а окончательно - лишь с миром. И его ученик, более слабый, но не менее умный, после пленения Моргота быстренько свернул политику мирового господства и окопался на востоке в мрачном Мордоре, откуда и тревожил мир вылазками, но и его так боялись, что пошли всем «благородным западом» против него и путём внедрения агентов уже во «Властелине колец» уничтожили. Мир Запада ликовал, хэппи-энд. Как последнее похоже на 1953-й, правда?

 

Но тут интересно более раннее из описанного. Ничегошеньки правда не напоминает? И ещё, бессмертие Моргота, пока существует мир вообще, это страх перед Лениным уже почти столетие спустя, его боятся мёртвого, и, надо сказать, все троцкие и сталины с компанией пугают и пугали тем, что они - Его ученики и продолжатели Его дела. Увы, чётко и в деталях подтверждается фраза Гейне: я сеял драконов, а пожал блох. Все ученики Ленина, как ни грустно, лишь его слабое подобие, он не смог сделать главное, это вырастить равного себе продолжателя своего дела, тогда бы мы все жили в совсем ином обществе.

 

Насколько оно лучше-хуже нынешнего, честно не знаю. И никто не скажет этого, одно «но» враждебному всему миру и нам в частности Западу было бы совсем плохо, это точно...

 

 

Рабство у Системы героично

 

Так или иначе, вы должны проживать жизнь за своих персонажей, чтобы она у них была; у них нет возможности где-то ещё занять мозгов, кроме как у вас.

Элиезер Юдковский. Краткое руководство по умным персонажам.

 

Если ты богат, здоров и удачлив, значит, бог на твоей стороне. Если беден, болен и несчастлив - значит, бог тебя бросил, и ты поэтому - ничто.

Вся суть протестантской и эзотерической идеологии вкратце.

 

 

Сегодня поведаю о том, насколько многие памятники литературы прошлого, как и написанные и снятые на их основе памятники настоящего, плохи для развития ума с полноценной личностью. Несмотря на репутацию могучей классики, почти половина, а то и намного большая доля произведений, написанных маститыми авторами, полна полностью нелогичных и притянутых за уши моментов, помноженных на незнание авторами психологии и основных естественных наук. Из-за этого у ряда читателей могут возникать ложные, вредные стереотипы поведения, которые в час «Ч» проявляются и портят всё, что только могут.

 

В таких случаях автор через произведение единственно предаётся самолюбованию, а логику и реалистичность отводит на второй, третий план. Такие нарциссические произведения легко узнать по признаку откровенных допущений, без которых повествование закончится сразу или почти сразу, никак не переходя в ныне любимый «экшн».

 

Также в них есть персонаж, который в Интернете «Мэри Сью». Это персонаж, который откровенно нагл, беспардонен и бестактен, но при этом, что особенно характерно для современности, достигает всех своих целей, а, если и не достигает, то остаётся для прочих положительных персонажей славным парнем или, что чаще, девчонкой. А это и есть настоящая, не сюжетная цель произведения такого разлива. Дело в том, что Мэри Сью - это образ самого автора, каким бы он хотел себя видеть, точнее, каким он очень хочет показаться другим.

 

Однако, если внимательно проанализировать, то встреча подобного персонажа в реальной жизни не принесёт никаких положительных эмоций. В жизни никому не нужен бездушный хам-карьерист, видящий в других единственно средство для осуществления своих собственных сиюминутных целей и готовый на любую подлость с «гоп-стопом» ради достижения таковых, полностью подвластный импульсивным желаниям и считающий себя по умолчанию неотразимым и правым? Мораль, человечность, просто вежливость - только до тех пор, пока это нужно для достижения личных целей. С прочими же - синдром главного героя «во все поля». Ну, а все, кто предсказуемо персонажа не боготворят, естественно, окажутся лютыми злодеями или их подчинёнными, которых покажут полными ничтожествами под всеми возможными углами.

 

Да, и подобное ныне показано, как положительный пример! Не удивительно, что молодёжь в массе сейчас не способна на нормальную дружбу и любовь. Эта деградация социального поведения по нарастающей всеми фильмами с книгами прослеживается уже не одно десятилетие.

 

И самое неприятное то, что она уже стала само поддерживающейся. Выросло целое поколение, которое искренне считает что так и надо, и иное представить не могут в принципе. Такое общество называется «автоматизированным». Больные этим люди - социопаты в полном смысле этого термина. Они вообще не способны объединяться, кроме как для достижения ими сиюминутных целей. Или, что случается чаще и по сути куда хуже, для издевательств, исключительно скопом, над кем-то отличным от них или просто попавшим не в то время и не в то место. Когда цель достигнута, или объекта для издевательств под рукой не предвидится или вообще нет, подобные коллективы сразу начинают бессмысленные междоусобицы по надуманным причинам и под первым же благовидным предлогом распадаются.

 

Дело в том, что атомизированный не ощущает поддержки со стороны других и поэтому легко управляем любым более-менее сильным аппаратом принуждения. То есть, государством или, что не менее часто, любым с оружием и связями. Они не видят, как говорится, дальше своей улицы и потому даже при крайней необходимости неспособны объединиться для самообороны или защиты своих прав, что выгодно всем власть имущим.

 

Вот, почему пропагандирующие такое поведение произведения кино и литературы так раскручиваются, а прочие - нет и потому известны меньше. Тем более, что издеваться толпою над кем-то одним, кто против толпы бессилен, куда как более безопасно и безответственно, чем идти воевать! Воевать нам не надо, убить же по-настоящему могут, душа и ванной часто нет, музычку не крутят по радио, нет интернета, пиво не подают и энергетики с чипсами.

 

При любом гнёте и нападении врагов такая публика легко, без колебаний встаёт на колени в обмен на безопасность и реализацию садистских наклонностей, и в чине т. н. полицая-квислинга почувствует себя особенно хорошо. Так же легко будет устранять, отдавать в руки чужаков-захватчиков несогласных с «атомами» лично, конкурентов и за компанию просто всех тех, кто им не нравится. Новым репрессиям они будут лишь рады, пока сами не попадут в этот же острозубый механизм. Ведь это такой удобный метод и повод избавляться от соперников и косо посмотревших. Сделать грязную работу и убить чужими руками подобному, кхм, индивидууму очень импонирует. Самому пачкаться дюже страшно, обвинить потом же в тёмных делишках и особо тяжких могут!

 

И ещё, если настоящие индивидуалисты, на которых держится абсолютно все прогрессивные мероприятия в любом обществе, призывают к открытости в науке и технике с обществом в целом, слушают других и равно спорят с ними, то «атомы» - им противоположность. Они очень любят секретность, полную «тайность» своих мероприятий и сокрытие любой важной информации от посторонних, подавляя всех, не согласных с этим, думающих по-своему.

 

Иными словами, атомизированный в так называемой современности - это член и основа рыхлого стада, а поэтому законченный трус. Притом трус агрессивный, пуще всего прочего любящий власть, с помощью которой может делать чужими руками всё неприглядное. Сам он понимает и уважает только силу, бьёт в спину при малейшем ослабевании принуждения, потому что в спину бить безопаснее. Отвечать за свои действия они крайне не любят, ибо понимают единственно силу и потому просто ищут в случае чего козла отпущения.

 

В случае, когда отвечать за промахи, всё-таки, приходится, призвавший к ответу становится врагом номер один. Пускание клеветы и молвы - любимый метод устранения соперника, чтобы не пачкать свои руки. Поэтому прийти к «друзьям» и обнаружить себя уже ославленным как маньяк, мошенник и пр., ныне - часто норма общественной жизни. Особенно, если кто-то им очень серьёзно помог или спас. Почему? Потому что они же расхвастались, что они добились всего совершенно сами, хотя «этот подлец» вовсю мешал, а не с его помощью!

 

Современное кино - это не то старое-доброе кино 90-х и начала 2000-х, которые по сути есть жалкий отголосок 90-х. Тень былого величия, так сказать. Менталитет нынешнего народа кардинально изменился с тех пор, говоря честно, деградировал во всех смыслах. Сейчас типичным является оправдание несправедливости приёмами типа схоластических диспутов (см. цитату про богоизбранности и богоотверженность) и утробный, сиюминутный эгоизм в ущерб долгосрочным целям и синдром главного героя. Последнее - очень мерзкое явление, при котором главному герою (или, точнее, антигерою) прощается по факту всё то, за что «обычного человека» просто линчуют, а все остальные для него - лишь фон и расходный материал. При синдроме главного героя вопиющая наглость, равнодушие ко всем, кроме себя и достижению какой-то конкретной цели, гопницкая подлость и хитрость с применением к окружающим всех видов психологического и физического давления.

 

В реальной жизни же такое патологическое поведение кончится, как минимум, посылом в пешее эротическое, часто с телесными увечьями вдобавок или визитом в психоневрологический диспансер. Однако в кино и литературе такое поведение не только не встречает должного отпора, по факту одобряется, но подобная личность добивается всего желаемого (или гибнет, когда автор неуклюже пытается «наказать зло», но тогда нашему Мистеру или чаще Миссис Беспардонный Гонор придаётся ореол мученика), что делает дурной пример заразительным. А заразителен он потому, что подражают всегда героям, которые добились успеха или вдохновили остальных на какие-то дела. Ну, какое время. таков и мессия, сейчас мессия - беспардонный и агрессивный социопат, явно не очень умный, но типа обаятельный. Кстати, сейчас вот эта мода на фигурную, едва не напомаженную для сохранения формы бородку и горящие, выразительные глаза - это почти точный повтор моды с усами и сочным голосом. Так это мода гвардейская была, наглость и вседозволенность рождала такую же патологическую, деструктивную личность, какую рождает кино современности.

 

Вот и нынешняя «бёрёдёчка» и напор с горящими глазами - то же самое, все положительные мужские герои почти сейчас так выглядят. Такой человек не творит, а лишь командует и бегает постоянно, он зол и неспособен к сочувствию, хитёр и минимально мучается совестью. Женский персонаж - ещё хуже. Бесцветный и демонстративно безразличный облик, который «оживает» лишь при искренней злости, беспардонная наглость и примитивная хитрость. Дело тут в том, что при торжестве феминизма, которое сейчас есть в кино и не только, любая критика актёрской бесталанности тут же напорется на «сексизм» и «попытку домогательств», потому режиссёры не пытаются как-то призвать распоясавшихся к порядку за подобное и сквозь скрежет зубовный снимают.

 

Но в поведении таких героев есть система. Да, Система с большой буквы. У них нет внутреннего стержня, они неспособны видеть кого-то другого равным себе, и из-за такой разобщённости они очень даже управляемы страхом, источнику которого могут противостоять лишь при наличии очевидного способа борьбы. То есть, места пастуха, агрессивные и при том покорные обществу овцы. При том их бессердечность и наглость не даёт им объединиться даже тогда, когда это нужно принципиально, в этом случае дрязги продолжаются лишь с новой силой с поиском стрелочников.

 

Так более того скажу, этим менталитетом агрессивной овцы стали во все поля пользоваться, внушая, что Система - это не плохо, как в 90-х (тогда было главным лозунгом утверждение в кипеловском духе - «Сломай проклятую Систему!»), а хорошо и единственно правильно. Попытки изменить своё место в Системе, а уж, тем более, её сломать, приводят только к Апокаллипсису. Примеры мультфильмов (то есть, всех инструментов внушения рабской покорности с самого детства) с таким вот посылом - Игорь, Моана и Ральф. Есть и другие примеры, менее заметные.

 

Все «ломатели системы» и прометеи, искренне желавшие улучшить жизнь «простых смертных», теперь - сугубо отрицательные персонажи, в отличие от тех же условно положительных героев Матрицы, например. Им придаются сугубо негативные черты, после которых они становятся самовлюблёнными крикунами, думающими лишь о себе и самоутверждении, или вообще коварными злодеями. Все попытки как-либо изменить к лучшему или сломать Систему, или даже улучшить лично свою жизнь и жизнь других кончаются плохо для мира и общества в целом.

 

Мораль у современных мультфильмов такова - если ты живёшь в трущобе и поливаем грязью, то так должно быть, живёшь под протекающей крышей - тоже. Самое главное, что статус изгоя во всех мультиках современности, в отличие от аналогов из 90-х (например, «Приключения Флика»), не может корректироваться в дальнейшем. Изгою показывают, что он натворил, потом тыкают носом во вшивую подстилку, на которой он спал ранее, и говорят: «Собака, пошёл в конуру обратно!». И знаете, что? Он идёт, довольный и счастливый!

 

Я не стану расписывать бредовые идеи в духе «стоит только захотеть, можно и звёзды с неба достать», которым маскируют бытовую жестокость и тотальный эгоизм, бессердечность в целом. Особенно, если учесть, что эти вещи искренне говорят лишь те, кому самим задумываться в силу знакомств и происхождения о хлебце насущном не приходилось почти никогда. Подобное мировоззрение с уровнями и кастами, о которых говорят при первом удобном случае, очень точно копирует мировоззрение древних язычников. Не хватает только введения жертвоприношений и пр.

 

Хотя стоп, в мультфильмах всегда кто-то нелепо и глупо погибает, не воплощение ли это идеи жертвоприношений? Не говоря об общем падении интеллекта персонажей, что только и делает сюжеты «современного» типа возможными. Персонаж умнее пятилетней жертвы пьяной акушерки в подавляющем большинстве случаев просто не совершит всё то, что показывают детям и взрослым на экране, предпочтя более разумное решение.

 

 

Республика Объединённых Этажей - отец Перестройки

 

В СССР создавалась немыслимо дебильная музыка, и запрещались рок-н-ролл, блюз и кантри. Кобзон, от утробного вытья которого сворачивалась печень у всей нации, стал навязанным вокальным идолом всей страны, к которому добавлялись гомосек Магомаев и хавронья Зыкина. По ТВ транслировались немыслимо скучные, бездарные и дебильные телепередачи, в печати культивировались ханжество и лицемерие, скучнейшая и жалкая пропаганда, полный идиотизм тотальной гэбэизации и система тотального стукачества... Всей стране навязывали гэбэлитет, парталитет и менталитет...

И мы все, идиоты, думали, что это «загнивающая система», но это была историческая диверсия. Нас заставили возненавидеть совок, и мы молчаливо поддерживали его уничтожение.

Купцов А. Г. Миф о красном терроре.

 

Теперь я знаю, что никакой ошибки они не совершали. Ошибки подобного масштаба никогда не делаются по незнанию. Когда люди впадают в безумие и нет объяснения этому безумию, значит, есть причина, о которой умалчивают. Мы были не так наивны, когда проголосовали за план на первом собрании. Мы не возражали, потому что считали, что их пустая болтовня принесет выгоду.

Существовала одна причина, но их трёп помог нам скрыть её от своих соседей и от самих себя. Их басни дали нам возможность отнестись как к добродетели к тому, чего мы постыдились бы раньше. Все голосовавшие за план думали, что теперь появляется возможность запустить лапу в карман более способных людей. Как бы ни был человек богат или умён, он все равно считает кого-то богаче или умнее себя - а этот план дает часть богатств и талантов тех, кто лучше него. Но, рассчитывая обобрать людей, стоящих выше, человек забывал о людях, стоящих ниже и тоже получающих право обирать других.

Розенбаум Алиса. Атлант расправил плечи.

 

 

В этой статье осветится подтекст песни группы АлисА «Республика объединённых этажей». Она описывает менталитет послесталинского СССР, он же «совок», и то, почему народ молча - не болтать научились, говорить по-безбородому, «когда надо», тоже. И. как цуцики, молча приветствовали Перестройку. Зато молчать умеете, браво!

 

Итак, текст песни:

 

Республика объединенных этажей.

Гвардия ночи несёт караул до утра.

Опредёленность нужна лишь тому, кто хочет скорей.

Здесь же никогда не поздно и никогда не пора.

 

Республика объединённых этажей.

Последний глоток перед выходом к роднику.

Вязкий разговор прерван словом «налей».

Кажется кто-то ищет нас где-то там вверху.

 

Республика объединённых этажей.

Папиросный дым - хорошее средство от сна.

Лестничный проём - трон хмельных королей.

Я помню дорогу на крышу, возможно, это моя беда.

 

От первого до третьего куплета музыка из «деревенской» становится тревожнее, словно к чему-то готовит. Далее - явно «военная» музыка, целый «концерт» без слов. Уже после прежним «деревенским» тоном идёт такой текст:

 

Республика объединенных этажей.

Гвардия жизни несёт караул до утра.

Опредёленность нужна лишь тому, кто хочет скорей.

Здесь же никогда не поздно и никогда не пора.

 

А теперь разбор по порядку. Начну с длинного, но необходимого пояснения. Нельзя рассматривать что-то в отрыве от истории того времени. Сам Константин Кинчев пытался скрыть подтекст песни и говорил, явно по бумажке, что «Республика Объединенных этажей» - это дом 184 корпус 2 по проспекту Мира, в народе именуемый как «дом на курьих ногах». Очевидная ложь, как и всякие заказные фразочки, что музыка и кино, сериалы и передачи - чисто простое «развлечение» без подтекста.

 

В СМИ вращаются гигантские деньги, и на «просто развлечение» власти не стали бы их тратить никогда. Они даже на нужные вещи типа изучения старения и лечение наследственных заболеваний тратиться не хотят, а уж на «просто развлечения» - и подавно! Значит, есть подтекст, внушение нужных властям идей. Как говорил Сергей Кара-Мурза в книге «Манипуляция сознанием», все идеологические манипуляции входят в США в реестр БОЕВЫХ ДЕЙСТВИЙ! Проверял, входят. И СМИ обозначены как приоритетное средство для них.

 

Вот и эта песня - такой идеологический пулемёт, всаживающий «пули» в мозг советского человека. Но советского с 1950-х уже чисто формально, а на деле это был уже «совок», - типаж молчаливого, стадного, мыслящего только штампами и ненавидящего реально мыслящих и делающих, мелочно подлого и мстительного приспособленца. И хапуги по принципу «три мешка туда, один мне, так живут все в стране». Посмотрите фильмы именно «совка», там высмеивается всё и вся, ничего святого. Поколение КВН, которому скажешь свежие новости про реальную войну, а он сыто рыгнёт пивом и ответит: «Гы-гы-гы, тебе надо потренироваться перед зеркалом, а то неубедительно!».

 

Помните заставку «Ирония судьбы, или с лёгким паром?». Там человек предложил реально хороший дом, так ему несколько отказали, пока от красоты не осталась лишь панельная «коробка», похожая на барак и по факту им являющаяся. К слову, первый автор таких бараков, французский выродок Корбюзье, писал, что это - средство уничтожения разума и силы российского населения. И он же чертил бараки для Гитлера! Потом, конечно же, это «забыли», как и финансирование Гитлера западом с прямой работой на него Диснея и Форда, встречи цветами немцев во ВСЕХ странах Европы.

 

Во времена 1980-х народ был уже обработан, вял, пассивен, молчаливо-труслив, был частью стада в душе и на людях, и искренне считал эти пороки добродетелями. К слову, куда раньше этот типаж был правдиво описан в таком тексте 1945-го года:

 

Когда нацисты хватали коммунистов, я молчал: я же не был коммунистом.

Когда они сажали социал-демократов, я молчал: я же не был социал-демократом.

Когда они хватали членов профсоюза, я молчал: я же не был членом профсоюза.

Когда они пришли за мной - заступиться за меня было уже некому.

 

Вот именно, «молчать, «говорить, что надо и в нужный момент», «моя хата с краю» - типаж «совка от и до. Само понятие «шанса» и «момента» - знаковые для таких, для них мир - шахматная доска, и все на ней - фигуры. И восприятие всех, как пешек, что есть менталитет мрази, даже хуже, лоховатой мрази. То есть, понятие о жизни, как об «игре», где надо «выиграть», уже было.

 

Потому столько «хитрецов» так легко верили в лотереи, розыгрыши, финансовые пирамиды, лошарик всегда видит жизнь как игру. Как воспитанный в США, во всех их фильмах и даже в порно, надо «забить мяч», сорвать банк. И взять такого на «вызов» и «игру», проще простого. Сам себя такой считает хитрым негодяем, у которого всё схвачено. Как и все лошарики, который дурить можно сколько угодно. Который даже при любом жизненном опыте верит в «случайности» и «везение», в «сам себя сделал» и «своим умом пробился» в адрес миллиардеров и им подобных.

 

Потому все несогласные и «не такие, как все», особенно, творческие и трудолюбивые становились изгоями, им создавали проблемы, а «правильным» - зелёный свет везде! Потому все советские новинки выпуском от 1953-го и далее либо вообще забрасывались в архив, либо делались в числе 1-2 прототипов… и забывались. Во время так называемой Холодной Войны, когда от новинок в технике зависело существование страны. Но нет, гасились все инициативы вплоть до посадок и расстрелов при Хрущёве и посадок с увольнениями с «волчьим билетом» при Брежневе и далее.

 

Объект 279 - пример тому. Уже тогда была диверсия на уровне правительства - а старый КГБ-шник с ироничной кличкой «Кибальчиш» именно с буквой «ш» на конце, померший от алкоголя, мне говорил, что диверсия была безо всяких «словно» и «может быть», - уничтожить СССР.

 

Потому, говорил он мне, так убого и топорно работала пропаганда, так дилетантски внушались идеи свободы-равенства-братства, так высмеивалось всё святое для нормального человека. Убогий глумливый КВН, в качестве «пролетариев» мрази-проститутки типа Наденьки из «иронии судьбы», придурковатый Шурик, пьяный Алкашин-Лукашин, жирные польские коровы типа Крачковской с вечной гадючьей ухмылочкой, песни «Баю-бай» в исполнении явно не спавших сутки из-за алкогольной вечеринки помятых стерв - и эта песня поётся, на минуточку, перед ограблением, пускай трижды симулированным! Да-да, вы поспите, пока мы вас грабим! Чтобы к идеалам Ленина и Сталина - и к ним самим, если что, - все приобрели жёсткий «иммунитет», как к болезни.

 

Этой же цели служили и «барды» с «официальным кино» - их исполнение было издевательством над понятием «музыка» и «кино», потому все стали смотреть на западную музыку и кино чуть ли не как на божественное откровение, узнавая украденные «советским роком» мотивы и фразы! Если что, робот Вертер был украден от и до из итальянского порнофильма «Зверь из космоса»!

 

Из-за таких вот «талантов» ко всему советскому у населения - это уже не народ, это именно население! - было отвращение, а перестройку хотели все. Люди. Были. Готовы.

 

Что их потом обманули, оставили ни с чем, и соседа обобрать не удалось, они потом лицемерно умалчивали. Да, и говорят теперь, что «всегда были против». Как Линда Лавлейс, ставшая богатой и знаменитой благодаря любимому фильму Брежнева, «Глубокая глотка», потом при скорой потере товарного вида быстро заделалась ярой феминисткой и стала орать об «унижении женщины».

 

Как Децл, потерявший силы и здоровье после «эпохи MTV» и наркотиков, быстренько стал православным, отрастил бородку по моде, и всё такое. Правда, не спасло, всё равно сдох от передоза, хоть СМИ и говорит о «сердечной недостаточности». В 36 лет, ага, верим! К слову, этот образ «перекрасившегося» также создаёт ко всему, что этот «хамелеон» говорит, отвращение. Так что, когда поборницы и поборники нравственности - шлюхи и сутенёры с жиголо, а о патриотизме говорят те, кто был готов продать мать и родину за джинсы, то это - не случайно, это специально делается, чтоб отвратить от идеалов публику.

 

И в Перестройку было с менталитетом не лучше, люди были готовы сдать родину, почти половина песен пелась по-английски, всерьёз хотели перейти на доллар вместо рубля. Сейчас об этом не вспоминают, но это правда. Тот же патриот Александр Маршал в 1990-е спел песенку «От берега до берега», где Америка - друг, и надо скорее с ним дружить, и сам текст выдержан в духе глумливого фильма «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди». А глумливый фильм «Ширли-Мырли», где мент (!) говорил сакраментальное: «Служу... кому?».

 

«Формула любви», «Армавир» - фильмы передают этот менталитет очень хорошо, посмотрите.

 

Люди. Были. Готовы.

 

Они не знали, на каком свете они были, и кому присягать. И были готовы перейти в подданство запада, хоть сейчас открещиваются от этого, как чехи от верности Гитлеру хотя стахановскими темпами добровольно - дневники сохранились, так что я говорю не просто так, - делали снаряды для «тигров» и «пантер».

 

И все «патриоты» от музыки и кино в 1990-е делали свои поделки в духе «запад - бог». И тот же подтекст сейчас легко найти. Проверьте актёрский состав фильмов Асадулина, например, и сериалов типа «Тайного города», не скучно будет!

 

Да, сейчас не любят такое вспоминать, и хорошо, что это страшное безвременье таки закончилось. Не повторилось бы!

 

Длинное вступление без глумливого «Короче, Склифософский!» было нужно, чтобы объяснить, что творили потомки и родня полицаев - иным амнистию 1955-56 г. тех, кто ВОЗГЛАВЛЯЛ немецкие «эскадроны смерти» и активно в них служил, насилуя и убивая женщин и детей, никак не объяснить! - и агентов влияния запада, ставших правительством «совка». Надеюсь, понятно пишу, а то слабый мозг поколения КВН и современных тик-токеров больше 3 минут не модет сосредоточиться на одном предмете. Это - итог обработки СМИ, если что.

 

Песня сама - закачаешься. Каждая строчка - цитата.

 

Республика объединённых этажей. Очевидно, что это «совок», и уже с «этажами». То есть, одни республики «выше» других, никакого «глупого» и «невозможного» равенства. Какая была ниже всех, понятно, для «совка» иностранец - бог во плоти. Нацреспублики - понятно, всегда были статусов выше РССР после Сталина, если что.

 

Гвардия ночи (и жизни) несёт караул до утра. - КГБ, ясен пень. Который для «быдла» имело имидж всесильного и всеведущего в режиме 24 на 7, хотя в жизни любой старше секретаря райкома был вне их компетенции, и при уликах на «высокого человека» КГБ должны были все улики сразу уничтожать и прекращать «копать».

 

Определённость нужна лишь тому, кто хочет скорей. Ну, не надо спрашивать и вообще обращать внимание на то, почему партийцы имеют такие привилегии и деньги, и откуда у них они вообще. Вот не надо, не надо вообще задавать эти «неправильные» и «ненужные» вопросы, если спокойная карьера и жизнь дороги!

 

Здесь же никогда не поздно и никогда не пора. Не надо инициатив, сидеть на попе ровно, не рыпаться и доверять начальству. Никаких шагов вправо и влево, ибо чревато. Инициативный - подрывник, опасен

 

Дальше - описание быта «хмельных королей», они же чиновники и начальство, когда все пьют и курят, и это норма, а другое - плохо.

 

Дальше тревожная музыка после строки «Возможно, это моя беда». Но «беда» произносится нечётко, похоже на «войну». И далее жуткая завывающая музыка, - на какую войну намёк, понятно всем.

 

Но, едва война кончилась, снова «деревенская» музыка в духе «народных» глупых и пошлых частушек. Типа всё вернулось на круги своя.

 

Кто решает, где чему какие круги, не говорится, «совки» не задают такие вопросы как слишком для себя неудобные - и сложные. Для них «не надо лезть» - ответ на все вопросы.

 

И после таких «просто песен» у населения - не народ уже, население, - отношение ко всему советскому очевидно негативное, к перестройке - положительное. Без понимания - «совок» мыслит штампами, он не понимает, понимать отучали в детстве, - последствий. Люди из НАСТОЯЩЕГО СССР таких презирали и не считали - справедливо - за людей. А после 1991-го года после короткой инерции всех алис и аквариумы с черкасскими выкинули на помойку за ненадобностью. Типовое отношение предателей у власти к предателям своего народа. Хотя он для них уже не свой.

 

И какими нам быть, что делать и куда идти, всегда решать нам, а не кому-то другому, где бы он ни был и кого бы из себя ни корчил. И отвечать - тоже.

 

 

Совковые мульфильмы как подготовка к Перестройке

 

Вышел я из этой гостиницы, а там позади тропка узенькая ведет в гору. По ней все к этому самому водопаду поднимаются. Тут я вижу, что мистер Джек к водопаду бежит. Я, конечно, за ним. И тут он скрылся за поворотом, а я услышал выстрелы. Бегу я туда, и там на выступе в скале, прямо над пропастью, футах так в пятидесяти от меня, вижу, что мистер Джек схватился с человеком в черном плаще. Я сразу сообразил, что это брат его, Александр. Кто стрелял, непонятно, потому как оба вроде целые.

Фрост М. А. Список семи.

 

«Фольксваген-пассат» влился в уличный поток в час пик. Медленно двигаясь по крайней полосе, Суворов в такт джазовой мелодии Чика Кориа постукивал пальцами по рулевой колонке. В голове вертелись обстоятельства только что состоявшейся встречи. Кто, собственно, такой его работодатель? Похож на кавказца, хотя по-русски говорит правильно, без акцента. Очень уверен в себе. И что из этого следует? Да ничего. Сейчас подобных ребят - тысячи, если не сотни тысяч. Почему принимал его в подобной халупе? Видимо, пытался сохранить инкогнито, хотя непонятно для чего.

Атеев А. Г. Аватар бога.

 

 

В этой статье осветится такая неприятная для многих тема как скрытая в мультфильмах мораль и собственно посыл. Именно так, ведь мультфильмы и передачи про природу смотрят чаще дети, когда психика ещё только формируется, и внушить можно всё, что угодно. В том числе, и смертельные для общества вещи. В любую эпоху.

 

Разумеется, тут скажут малый типовой набор (МТН) фраз: «Запад растлевает, а вот советские мультфильмы учили только добру, и вообще не разводите демагогию, равняйте запад и СССР! Это другое!».

 

Про «это другое» я писал в статье «Лоховатая мразь хуже врага», и откуда вообще эта отмазка пошла по свету. Идея исключительности заставляет лошарика не видеть очевидного, считать, что он особенный, и он-то ошибок всех остальных не совершит. То, что также думают остальные, его не волнует. «Это другое!» - завоет он, когда ему на это укажут. Другими словами, идея своей исключительности делает не только снобом, но и фактически идиотом.

 

Так вот, американские мультфильмы - действительно отрава для детского ума, как и аниме. И нынешние «Маша и медведь» с прочими богатырями, где беспредельщица с отклонениями в психике подаётся примером для подражания - дети подражают лишь удачливым героям, не важно, положительными они задуманы или нет. А тут Маша «построила» весь лес, и ей слово сказать боится даже медведь! Орлица, так держать! И все попытки наказать Машу удавались лишь тогда, когда она сама это позволяла, а, когда не позволяла, весь лес по струнке ходил перед ней. Вот такого монстра вырастили киноделы, не удивляйтесь, что дети подражают Маше и на голову садятся.

 

Про богатырей, показанных потешными придурками и подкаблучниками, и говорить нечего. Суровых воинов так «опустить», так харкнуть на историю своей страны ещё не всякому удастся. Не противно, убийцы от культуры, вам самим это делать?

 

Скажем так, своей истории, кровавой и жестокой, англичане и французы не стесняются, японцы тоже, но чтут её и не выставляют на посмешище! И не дают другим этого делать!

Но, может, советские мультфильмы стоят особняком на фоне этого культурного геноцида? Нет! В том-то и дело, что послесталинские мультфильмы - нет и ещё раз нет!

 

Я разделяю СССР, настоящую страну, и бывший после 1953-го года маразматичный и застойный «совок». СССР умер в 1953-м году, сравните фильмы до и после того года. Сравните, кого ставили примером для подражания, а кого - врагом. Всё поймёте сразу.

 

Так вот, разбирать буду я именно мульфильмы времён «совка». Не СССР, где передовик и ударник, пионер и первопроходец - пример и герой.

 

Чему учат мульфильмы «совка»? Разберём основные. Которые у всех на слуху.

 

1. «Бременские музыканты». Главный герой влюбился в принцессу и для того, чтобы король разрешил на ней жениться, напал на него, взял в заложники. Изобразив «бой с разбойниками», которыми сам и прикидывался со своей звериной командой, добился своего. И тут же забрал принцессу из дворца. Сыщик, показанный, как отрицательный герой, принцессу возвращает отцу, но принцесса хочет на «вольные хлеба» обратно к бродячим музыкантам, и они вызволяют её под прикрытием… бродячих музыкантов. Конец.

 

Что скажете? Мораль - ради достижения своих целей можно всё, вплоть до захвата заложников и мошенничества. После такого мультика вы удивляетесь кошмарам девяностых, которые творили выросшие на нём бандиты и прочие «милые люди»?

 

Вообще-то, принцесса и монарх должен жениться лишь на монархе или дворянах, чтобы были союзы с соседями и прочее.

 

Фраза «любовь - единственная роскошь, которая не позволена принцессе» - не фигура речи. За кого скажут за того и надо. За это в роскоши и живёшь, вообще-то, и тебя все почитают! А принцесса явно единственная дочь, и её «уход» сотворит много бед, вплоть до прекращения существования государства и перехода под другое подданство, что всегда сопровождается адскими погромами и грабежами вассалов. Но принцессе на это, как и на людей, плевать!

 

А нападение на короля в Европе того времени с целью сделать заложником - стопроцентная казнь. По сути, это равноценно «Норд-Осту», только в заложниках король! То есть, ещё страшнее!

 

Какие положительные герои в детском мультике. Делай, что хочешь, на всё наплевать!

 

2. «Ну погоди!». Калька с «Тома и Джерри», только страшнее. Том и Джерри - кот и мышь, причём, мышь откровенно наглая инарывается на раздачу сама почти всегда. Тут же это - разумные житель города. То, что один гражданин при всех гоняется по улице и в общественных местах за другим гражданином с целью съесть, никого не смущает, всё, как так и надо! Волк милиции боится, но не сильно, и его только пожурят. А должны были посадить очень надолго в любом нормальном обществе.

 

Про американскую музыку вообще молчу в каждой серии. Холодная война, блин!

 

Хорошее общество в «совке» показывают детям, молодцы! То есть, если что, тебе никто не поможет и убьют у всех на глазах!

 

3. «Баранкин, будь человеком!». Показано, что Баранкин с другом придумали… способ превращения в самых разных животных, вплоть до насекомых, а именно муравьёв. После своих приключений, в которых их чуть не убили, они становятся снова детьми и рассказывают обо всём. Реакция показательная для застоя: «Пошли работать, живо, нечего ерундой страдать!».

 

То есть, беспримерные возможности для разведки, поисково-спасательных операций, и так далее. И их, возможности, просто игнорируют, и ещё нагоняй, «не самый умный пшёл вкалывать, как все!». Изобретатель практически полезного в таком обществе явно невостребован и шельмуется! Только тот, кто вкалывает, как все, в почёте. Такое возможно лишь в обществе, которое планируют уничтожить, в любом нормальном обществе изобретения в почёте, они могут дать преимущества во всём. Плюс изобретателя никогда не покажут в пародийном виде там, где общество развивается, а тут такая пародия, высмеивание умных и неординарных. Очень плохая мораль.

 

И проводить в жизнь откровенное подавление инициативы и уничтожение всего нового - один из приёмов предателей у власти, которые поставлены не допускать развития общества, как Тухачевский не давал внедрять оружие Симонова и поставил СССР - тогда ещё СССР! - на грань поражения в случившейся после его справедливой казни Великой Отечественной Войне. За то и расстреляли, когда сил хватило.

 

4. «Зайца не видали?». Про этот мультик - отдельная статья.

 

Иными словами, «совок» уже тогда управлялся откровенными предателями, раз ТАКОЕ внушали с малолетства детям, и к перестройке, капитализму и беспределу власть имущих люди были готовы, ведь их вот так с детства ГОТОВИЛИ ко всему этому. Учили пассивности, «быть, как все», никакой инициативы и своего мнения, учили «знать своё шесток» и молчать.

 

Вот и промолчали всю Перестройку, зная своё место - а оно у пассивного народа всегда только у параши мирового сообщества! - и теперь пожинаем плоды. Заслуженные во многом!

 

 

Ужас смерти в доброй сказке

 

Некоторые люди не читают даже запрещённых книг.

Лоренс Питер.

 

Справа из леса вышли двое, ступили на обочину и остановились, глядя в мою сторону. Один из них поднял руку. Я сбросил газ, их рассматривая.

Это были, как мне показалось, охотники, молодые люди, может быть, немного старше меня. Их лица понравились мне, и я остановился. Тот, что поднимал руку, просунул в машину смуглое горбоносое лицо и спросил, улыбаясь:

 - Вы нас не подбросите до Соловца?

 Второй, с рыжей бородой и без усов, тоже улыбался, выглядывая из-за

его плеча. Положительно, это были приятные люди.

 - Давайте, садитесь, - сказал я. - Один вперед, другой назад, а то у меня там барахло, на заднем сиденье.

 - Благодетель! - обрадованно произнес горбоносый, снял с плеча ружье и сел рядом со мной.

 Бородатый, нерешительно заглядывая в заднюю дверцу, сказал:

 - А можно, я здесь немножко того?..

Аркадий и Борис Стругацкие. Понедельник начинается в субботу.

 

 

О том, что сказки «облагорожены» цензурой, говорят многие литературоведы и историки. И это при том, что первоначальное содержание без содрогания при вдумчивом анализе трудно себе представить. А самое жуткое - то, что очень многие пугающие детали повествования проходят без изменений через цензуру и в упор мало, кем замечаются, транслируясь из поколения в поколение. Изменившаяся мораль и цензура превращают тексты из логичных и цельных повествований в «лоскутное одеяло», где многие вещи, объяснения событий и ситуации, в которые попадают все персонажи, и сами персонажи тоже просто выпадают из сюжета или кажутся для читателя ложно нелепыми и глупыми.

 

Очень способствует этому скорбному искажению сюжета любая смена морали в обществе, когда нечто, хорошее в одно время, потом становится диким или непристойным, обратное тоже верно. Чтобы доказать это и не утверждать что-либо голословно, я сам решил разобрать милую сказку, которая всем нам неплохо известна, а ещё более известен её же убогая переделка. Речь пойдёт о Пиноккио Карла Коллоди (настоящая фамилия - Лоренцини), а убогое подражание, о котором я вскользь поведу речь - это сказка о Буратино за авторством Алексея Толстого, неумелая плагиаторская работа.

 

По словам Александра Белинского, написанным им в статье «Смерть Буратино», этот «близкий к самым высоким правительственным кругам, Алексей Толстой добился, чтобы знаменитейший на весь мир «Пиноккио» не переиздавался, а его, Толстого, «Буратино» выходил огромнейшими тиражами и ставился во всех детских театрах». У Толстого на сто процентов была утрачена вся атмосфера, что была заложена самим Коллоди, есть изменения и самого смысла сказки.

 

Собственно, перейдём к литературному анализу самой сказки. Если Буратино был просто дурнем и ребёнком а-ля Незнайка (которого Носов с Буратино и срисовал), то оригинал куда менее симпатичен, намного более зрел и жесток. Он не просто задирал отца так, что того в тюрьму на сутки посадили за «глумление над дитятком», но также убил Говорящего Сверчка, просто разозлившись на все его нравоучения. На вопрос, что он будет делать в жизни дальше, Пиноккио тому же Сверчку и сказал без запинки, что будет разбойничать, пить-гулять и пр. Да, какой пример разумного, доброго и вечного для молодёжи этот деревянный мальчик, не правда ли?

 

Все хорошие порывы его души коротки, носят характер самых простых мечтаний и сметаются прочь первым же соблазном. Понятное дело, что детям очень не нравятся постоянные нравоучения, от них в реальности все без исключения лишь озлобляются, норовят сделать наоборот уже просто назло. А надо с самого раннего детства не поучать повелительно-презрительным тоном, а лично и наглядно показать детям примеры того, как хорошо вести себя правильно. Тогда и только тогда ваш ребёнок будет крепко-накрепко уважать вас, своих родителей, а не бегать втихаря в поисках понимания на улицу или куда-то ещё.

 

Здесь примера явно не было, и наш Пиноккио немедленно пустился прочь, во все тяжкие. как говорится. Вскоре он пожинал за это расплату, довольно-таки страшную для детской сказки. Преступники, Кот и Лиса, не имеющие в оригинальной сказке имён «Алиса» и «Базилио», решили ограбить и убить деревянного мальчика, загнали его на сосну и подожгли её. Пиноккио спасся от участи «жареного фазана» за счёт хорошей прыгучести и, оказавшись на земле после удачного прыжка, побежал дальше, но грабители не отставали ни на шаг, настигали его. Кстати, когда Пиноккио до бегства стал вырываться из их лап, он откусил одному из грабителей, Коту, целую лапу по плечо, но никого это особо не смутило!

 

Вот с этого-то и начинаются странности, а заодно и самые страшные моменты во всей сказке. Деревянный мальчик добегает до какого-то белого домика с запертыми окнами и дверьми, начинает стучать во все двери и окна, слыша в ответ лишь тишину. Тут в бесшумно открывшемся окне внезапно появляется Девочка с голубыми волосами, переделанная Толстым в Мальвину, а в оригинальной сказке - просто в Фею. Она была бледной, как восковая кукла, глаза её были закрыты, руки - скрещены на груди, а на все просьбы и мольбы Пиноккио впустить его она ответила замогильным голосом, не шевеля губами, что все в этом доме, включая её саму, уже мертвы, а она стоит у окна и высматривает гробик, в котором её увезут отсюда. Произнеся это, она мгновенно и беззвучно исчезает, окно мигом и также беззвучно закрывается, а самого Пиноккио ловят грабители, вяжут по рукам и ногам, вешают на ближайшем дереве, чтоб потом вынуть изо рта мертвеца оставшиеся четыре золотых монеты. Конец.

 

Да-да-да, именно таким замышлял автор конец этой сказки, ни о каком спасении и превращении в мальчика из плоти и крови речи не было. Коллоди написал жёсткую поучительную историю с очень показательной смертью любого непослушного мальчика, благо он сам не любил детей и потому решил проучить своего антигероя максимально жестоко. Но книгоиздатель, которому Пиноккио очень импонировал, очень возмутился такой концовкой как слишком мрачной и потребовал дописать хэппи-энд. Коллоди же, увы, прогнулся под издателя и с неудовольствием написал продолжение сказки. Как это напоминает историю Дойля с ненавистным ему Шерлоком Холмсом! В защиту последнего встала сама английская королева, и пришлось аналогично оживлять антигероя.

 

Надо сказать, что Коллоди в продолжении своей сказки продолжил свою дидактику и вволю поиздевался над деревянным человечком, как мог, аналогично тому как Дойль опростоволосил Холмса в «собаке Баскервиль». Но при всей редактуре текста остались кричаще нелепые несостыковки при попытке «реанимации» убитого. Например, призрак девочки оказался жившей тут тысячу лет феей, сам Пиноккио не был ни капельки опален огнём, разведённым Котом и Лисой, и пр. Чтобы скрыть все эти противоречияи недосказанности, переводчики вроде Эммануила Казакевича просто пропускали «лишние» эпизоды под предлогом их мрачности, атмосферы ужаса и безысходности в них. В частности, эпизод про призрака той девочки вообще не показан в переводе Казакевича! Но не ломайте голову над этой загадкой, читатели, я сделал это сам, добавив для вас на английском языке этот самый эпизод.

 

Смотрите и убедитесь сами!

 

«Seeing that knocking was useless, he began in desperation to kick and pommel the door with all his might. The window then opened and a beautiful Child appeared at it. She had blue hair and a face as white as a waxen image; her eyes were closed and her hands were crossed on her breast.

Without moving her lips in the least, she said in a voice that seemed to come from the other world: «In this house there is no one. They are all dead.» «Then at least open the door for me yourself,» shouted Pinocchio, crying and imploring.

«I am dead also.»

«Dead? then what are you doing there at the window?»

«I am waiting for the bier to come to carry me away.»

Having said this, she immediately disappeared, and the window was closed again without the slightest noise.»

 

Если кому-то интересно содержание этого фрагмента, пускай переведёт сам, без т. н. машинного перевода, и под хорошее настроение с чашечкой чая выложит где-нибудь. Я буду этому очень и очень рад!

 

Однако важно обратить внимание на нечто совсем другое. Дело в том, что духи и призраки по поверьям тех лет являлись только мёртвым или умирающим. Но Пиноккио ещё не умирал, когда увидел Девочку с голубыми волосами, или всё-таки умирал?

 

Тут на помощь приходит знание литературных клише. В такой литературе иногда встречается клише с названием «твист Амброза Бирса». В этом случае герой реально умер или ещё умирает после, как ему кажется, успешно пережитой катастрофы, насилия, болезни, попытки самоубийства или какого-то несчастного случая. Сам он либо уже призрак и ходит по миру, либо уже находится в загробном мире и путешествует там.

 

Так вот, в этом ключе спасение Пиноккио на дереве обретает законченный смысл. Иначе почему он, прыгая прочь от Кота и Лисы по горящим соснам, сам деревянный и из сосны же, так и не сгорел? Или сгорел, и дальнейшее его бегство со встречей с призраком, а затем и с петлей на шее, - просто предсмертные видения? С учётом того, что деревянный человечек вообще не дышал, это максимально близко ко всей авторской задумке!

 

Но продолжение у сказки ничуть не менее жуткое, хоть и дописано по типу «на, отвяжись!». Немало и подробно поиздевавшись над деревянным антигероем, он всё-таки делает его настоящим мальчиком. Но как это произошло, если хорошо подумать? Цитата во избежание кривотолок и попыток обвинить в притягивании фактов за уши:

 

- А куда девался старый, деревянный Пиноккио?

- Вот он стоит, - ответил Джеппетто. И он показал на большую деревянную куклу - деревянного человечка, прислоненного к стулу. Голова его была свернула набок, руки безжизненно висели, а скрещенные ноги так сильно подогнулись, что нельзя было понять, каким образом он вообще может держаться в вертикальном положении.

 

Этот книжный эпизод в мультиках, фильмах и пересказах сказки стараются особенно не упоминать, поэтому у публики есть заблуждение, что сам деревянный мальчик самолично превратился в настоящего.

 

Но нет, в самой сказке всё гораздо, гораздо страшнее. Иными словами, первоначальный Пиноккио, как и задумывал Коллоди, всё-таки умер навсегда, а ныне живёт на свете точная, вроде бы как улучшенная копия его личности. Смотрящая на труп своего оригинала со стороны!

 

Кстати, откуда у Пиноккио взялось новое тело, живого и здорового мальчика? Идея переселения душ в то время было не очень популярной, так что вариант «пересадки души» в другое тело из прежнего тут не годится! Так что же, Фея просто похитила какого-то понравившегося мальчика, стёрла его прежнего носителя, и Пиноккио №2 теперь просто носит чужое тело! И какая-то семья теперь оплакивает своего «пропавшего без вести» сына? Не этот ли момент взят за основу фильма «Вне себя» от 2015-го года? Очень похоже на то.

 

Не слишком ли печально всё вышло, нет ли тут нагнетания драмы? В том и дело, что нет, увы. Дело в том, что прямое превращение в мальчика указано не было, в отличие от превращения в того же ослика, а одержимость кого-то духами в сказках той поры - это не редкость, скорее, норма. Самым главным признаком одержимости по поверьям была именно резкая перемена характера, какую Пиноккио сразу показал.

 

А имитируют людей по сюжетам сказок со времён «Ада» Данте именно бесы и черти, вселяющиеся в людей. С учетом семинарского, духовного образования Коллоди не удивительно что у него такой источник вдохновения, Да, получается, что в облике мальчика живёт демон, а сама Фея по сюжету продолжения сказки, если знать о способности Сатаны вселять своих чертей-слуг в людей, животных, деревья и неодушевленные предметы, именно дьяволом и является. Ну и сказочка, доложу вам, ребятки!

 

Особенно, если учесть, каким был реальный ПРООБРАЗ персонажа, Санчес Пиноккио. Полюбопытствуйте.

 

 

Фэнтези как сугубо политический проект

 

Есть, конечно, в этом и неприятные стороны. Самое неприятное - конечная перспектива. Ты знаешь, что случилось со старушкой, которая была нашей прежней Примадонной. Это, конечно, ужасно, и мне её очень жаль. Но я знаю, что тоже когда-нибудь увижу в руках у вошедших в комнату желтый шелковый шарф… Так уж устроена жизнь, и не нам её менять.

Пелевин В. О. Ампир В.

Примечание Автора: самая главная и основная мысль, внушаемая ВСЕМИ СМИ с детства.
 
 

В этом тексте обсудим тему, которую словно бы (да и не словно, а явно) обходят стороной. Стараются не обсуждать, переводя разговор на другую тему. Тема политики в жанре, называемом «фэнтези». Скрытой и не очень.
 

Те, кто заинтересован скрыть этот вопрос от публики, говорят, что это «просто сказка». Дурачки-лошарики верят в «просто сказки», в которые сугубо корыстные власть имущие зачем-то вкладывают миллиарды! Не подозревают лошарики, какую ментальную бомбу помещают сами же в собственной голове. И в голове своих родных детей, на изначальное зомбирование которых и рассчитано всё это. Ох, не зря многие скрываемые ныне пропагандистские плакаты рисовали книги и газеты как… снаряды, а часто - «идеологическими патронами» в мозг врага.
 

Цитат будет очень и очень много, для иллюстрации.
 

Собственно, всё фэнтези от самого начала показывает мир сугубо иерархическим. Мира равенства и братства нет нигде: везде «мудрые наставники», «могучие правители», «всесильные боги», и всё такое. И сама идея контроля показывается в сугубо позитивном ключе. «Паровоз мудро устроен, но он этого не осознает, и какая цель была бы устроить паровоз, если бы на нём не было машиниста?» - квинтэссенция этой позиции. Сама мысль обходиться без «высших сил» воспринимается кощунством, а сами самостоятельные - злом и его слугами. Причём, в подтексте «дьявол искушает», строго. То есть, как-либо самостоятельными людей фэнтези не считает даже в проекте, все «под кем-то». Если что сказал не по официозу публично, сразу вопросы «на кого работаешь, тварь?».
 

Или, как вариант при навязчивом уклоне в известный непротивлением перед «судьбой», то есть, покорный любой силе буддизм, только «непросветлённые» и «безумные» хотят познать всё и быть свободными от власти. В книге Сергея Алексеева «Сокровища Валькирии. Стоящий у Солнца» это сказано прямо и без обиняков: «Трижды был прав Авега, предупреждавший, что изгоям вредна истина, что приоткрытая ее часть немедленно возбудит разум к познанию ее целиком. А это прямой путь к безумию... Так бы и случилось, если бы он остался один на один с собой. Заболевание это не имело медицинского названия, а в простонародье именовалось просто смертная тоска. Он знал, чем можно излечиться, в чем спастись. Но он не знал Бога, не помнил ни одной молитвы и изредка, остановившись, непроизвольно складывал руки и говорил: - Господи! Господи! И не мог попросить ни защиты, ни спасения.». То есть, и тут «мазнули», что всякий человек «без бога» - неполноценная тварь.
  

Как и то, что много богатства нельзя людям иметь, от того же самого автора: «Не зря золото рассеяно по всей земле. Кто забудет об этом да начнет собирать все к себе - оттуда и начнется смерть. Человек скопит много - смерть человеку, а народ какой - так всему народу. Так рушились все империи мира. От радиации можно спастись в свинцовой оболочке; от золота защиты нет...».
 

А все жёсткие притеснения, которые испытывал Русинов в доме Варги, это типа «испытания веры», чтобы этика масонской ложи с иерархией и разными степенями посвящения стала естественной. Привет, делящая всех на «низших» и «высших» эзотерика, так популярная в Третьем Рейхе и сделавшей ещё больше зла Британии! Так же точно «ломают» в любых сектах, чтобы «Фома неверующий» стал преданным фанатиком.
  

Да что говорить, вся пелевинская серия книг всё более грубо от книги к книге говорит о сугубо иерархичном и чисто кастовом обществе, для каждой из каст - своя «единственно верная» картина мира. Культура, научная и религиозная картина мира - аналогично. Сама мысль о любом неподчинении загадочному, сакральному с ног до головы начальству, не говоря уже смене модели общества, карается жестоко и сразу всем в назидание.
  

«Священная книга оборотня», «Проблемы верволка в средней полосе», «Ампир В» и «Generation P» со всеми сиквелами выше названного в один голос говорят об одном и том же: власть всесильна и сакральна, что хочет, то и делает, поэтому даже косо не смейте смотреть на эту страшную власть! И, тем более, что-то про неё выяснять, вам, червям, официальная картина мира скажет, что надо, и всё! Всё, что говорит официальная версия с экрана и есть истина в последней инстанции, потому что мы так сказали! Как так, вы не верите в официальную картину мира? Так-так, колитесь по-хорошему, на кого работаете, кто заплатил и подучил крамолу думать-говорить?
  

К слову, все альтернативщики эти «фэнтезийные» идеи пропихивают ещё больше официала, так что «формы неверующие» тут же попадают в их духовное «окормление». Поскольку «спор» с официозом у альтернативщиков - под заказ, с «чучелом», то они решают одну и ту же задачу. Нужного «оппонента» просто очучеливают, то есть, делают пародию на него, и спорят уже с пародией, ясен пень, беспомощной перед «правильными людьми» на всех фронтах спора.
 

Официоз типа для «быдла», а альтернативщики - для желающих побыть «вне парадигмы». И что же, сама альтернативная версия говорит про… всесильную тайную власть, а правительства стран - так, представители, но всех искателей истины веками убивали под видом «несчастных случаев». Кажется, обычная «бондиана»? Нет, претензия текущего режима на вечность: «всегда были, есть и всегда будем».
  

Даже лиц и имён «реальных» правителей публике в таких произведениях никогда не показывают. Мол, вот вам наши официальные представители, и не сметь сомневаться! Команда верить, собачка, верить! Не выполняется? На шкуродёрню и шаурму!
 

То есть, больше никакого ожидаемого «мы хорошие», нет. Сугубо «мы вечны, и вы будете нас терпеть всегда». Что характерно для любого официоза, попытки браво показать «хороших», как в «Тайном Городе», оставляют лишь противоположное мнение, поскольку из «злодеев» также делают откровенные «чучела», которые внушают лишь отвращение и радость за «наших» при победе над ними.
  

Про Тайный Город я писал отдельно, там внятная отсылочка на спецслужбы (навы, явно любимая раса автора, с «вежливых людей» слизана, и Вадим Панов оправдывает по умолчанию любую их резню и даже рабовладение, как в случае с метаморфом Анной), расшалившихся деток военных (чуды) и «золотую молодёжь» (люды). Но всех, кто против навов и текущей системы Тайного Города, они уничтожают немедленно, что характерно оправдывается очень часто звучащей единственной фразой «так было нужно».
  

Более того резня, названная характерно «лунная фантазия», воспринимается всеми в качестве «оздоровительной порки» по отношению к чудам и людам! В этом же самом произведении, «Наложницы ненависти», нав Сантьяга с помощью рабыни-оборотня Анны захватывают школу людов и берут детей в заложники с целью запугать. Запрет на насилие известного толка был добавлен ради цензуры, и только. Но Сантьяга так сделал и прикончил чужими руками кучу народа, потому что «так было нужно». Иными словами, в этиой книге оправдан терроризм с захватом заложников!
  

Но то же самое - цикл «Дозоров» от Лукьяненко! Тайная власть и эксплуатация (Иных), «несчастные случаи» для пытающихся что-то просто выяснить, влияние на общество по типу обыдления и выматывания на «нужной» работе (главная положительная героиня Светлана, жена Антона Городецкого, легко говорит про «сытные кормушки» в США и «редкую травку на косогорах» в каком-нибудь Уругвае, чтобы «в небо не смотрели»), смерть непокорным (Инквизиция шпарит прямо по пелевинскому «мясному» животноводству). Такое ощущение, что писал один коллектив по одному шаблону!
  

Приведу две цитаты во избежание обвинений в «притягивании за уши». Первая, пелевинская (про именование семя именами богов вообще молчу, как и про открещивание от «ужасных технологий прошлого»):
  

- А что бывает с людьми, которые отказываются поедать концентрат и вырабатывать деньги? - спросила Гера.

- Я пастырь добрый, - ответил Энлиль Маратович. - Ругать не буду. Но ты сама подумай, как корова может отказаться вырабатывать молоко? Ей придётся перестать кушать.

- Но ведь люди, наверно, могут вырабатывать вместо денег что-то другое?
 Например, как в Советском Союзе?

Энлиль Маратович поднял брови.

- Хороший вопрос… Если коротко, можно сказать так: животноводство бывает мясное и молочное. Когда оно перестаёт быть молочным, оно сразу же становится мясным. А когда оно перестает быть мясным, оно становится молочным. В переходные эпохи оно бывает комбинированным. Ничего другого пока не придумали.

- А что это значит - мясное животноводство? - спросил я.

- То и значит, - сказал Энлиль Маратович. - Можно пить молоко, а можно есть мясо. Есть ресурс, который люди производят при жизни, и есть ресурс, который они производят во время смерти… К счастью, эти ужасные технологии давно осуждены и остались в прошлом, так что не будем на них останавливаться.

- Войны? - спросила Гера.

- Не только, - ответил Энлиль Маратович. - Впрочем, войны тоже сюда относятся. Они бывают разной природы. Иногда вампиры разных стран просто играют друг с другом, как дети. Только вместо солдатиков у них люди. Бывает даже, что вампиры одного клана играют в солдатики друг с другом на собственной территории. Правда, обычно мы стараемся делить ресурсы мирно. Но это не всегда получается.

- Может быть, людям нужно добраться до этих мясных и молочных животноводов? - спросила Гера.

- Разрушить ограду? - поддакнул я. - Вернуться в естественную среду?

- Вы, ребята, не забывайте, что вы теперь сами животноводы, - сказал Энлиль Маратович. - Иначе вы бы здесь не висели. Ценю ваш порыв, я сам по природе сострадательный и добрый. Но поймите раз и навсегда - коров, свиней и людей нельзя отпустить на волю. Причем если для коров и свиней еще можно что-то подобное специально придумать, то для людей это невозможно в принципе, поскольку они, в сущности, есть просто вынесенная наружу часть нашей перистальтики. Особенность этих существ в том, что естественной среды обитания у них нет. Только неестественная, ибо сами они глубоко неестественны. Человеку нечего делать на воле. Он выведен именно для того, чтобы жить, как живет. Но не надо проливать по этому поводу слёзы - не так уж человеку и плохо. Вместо воли у него есть свобода. Это совершенно потрясающая вещь. Мы говорим ему - пасись, где захочешь! Чем больше у тебя свободы, тем больше ты произведёшь денег. Разве плохо?

И Энлиль Маратович довольно засмеялся.
  

Каково? Самонаименование «пастырем добрым» прямо один в один, дословно. Мило, что нас видят сугубо, как дойную и при первом же случае мясную скотину. Лишённую малейшей самостоятельности! Фильмы типа «Москва 2017» и ему подобных тоже показали народ с этой позиции - именно пассивной массой, верящей любой ахинее, сказанной даже не «высшими», а их подсосами-тяфкалками.
  

Вторая, лукъяненовская:
  

Я засмеялся. Я смотрел в ночное небо и смеялся - вспоминая себя самого, чуть-чуть моложе, идущего по тёмной улице навстречу вампирам. С горячим сердцем, чистыми руками и пустой, холодной головой…

- Мы столько раз с тобой говорили, в чем же наше отличие от Тёмных… - тихо сказала Светлана. - Я нашла ещё одну формулировку. Мы - добрые пастухи. Мы бережём стадо. Наверное, это уже немало. Но только не надо обманываться самим и обманывать других. Никогда все люди не станут Иными. Никогда мы не откроемся перед ними. И никогда не позволим людям построить более или менее приличное общество. Капитализм, коммунизм… дело не в этом. Нас устроит только мир, в котором люди будут озабочены размером кормушек и качеством сена. Потому что как только они вынут голову из кормушки, оглядятся и увидят нас - нам придет конец.

Я смотрел в небо - и баюкал на коленях руку Светланы. Только руку, тёплую и безвольную… совсем недавно обрушивавшую громы и молнии на ведьму-вредительницу…

Беспомощную руку Великой Волшебницы, в которой в два раза меньше магии, чем во мне.

- И ничего не сделать, - прошептала Светлана. - Дозоры не выпустят людей из хлева. В Штатах будут большие и сытные кормушки, в которые хочется зарыться с головой. В каком-нибудь Уругвае - редкая травка на косогорах, чтоб не было времени посмотреть в небо. Всё, что мы можем сделать, - выбрать хлев посимпатичнее и покрасить его в весёленький цвет.

- Если рассказать об этом Иным?

- Тёмных это не огорчит. Светлые смирятся. Я узнала правду, которую не хочу знать, Антон, - и смирилась. Может быть, мне не стоило тебе говорить? Но это было бы нечестно. Словно ты тоже часть стада.
  

Ещё раз. Главная. Положительная. Героиня. Поддерживает. Обыдление. Тиранию. Эксплуатацую. Вопросы ещё хоть у кого-то вообще есть? Почему им придёт конец, если кто-то «вылезет»?
  

И он же, Лукъяненко, «мазнул» на коммунизм, назвав его в чисто диссидентском духе «нежизнеспособным», что очевидно так называемым «нормальным людям». Вот цитата в доказательство:
  

- Светлые, - мрачно сказал Эдгар. - Ведьма и помогает Светлым - невероятно, правда? Именно поэтому её долго не могли заподозрить, но слишком уж много было косвенных признаков предательства… Инквизиция вызвала Арину… для беседы. И тут она исчезла. Поиски какое-то время велись, но в те годы, сам понимаешь…

- Что же она натворила? - спросил я, не особенно рассчитывая на ответ.

Но Эдгар вздохнул и ответил:

- Вмешательство в сознание людей… полная реморализация.

Я хмыкнул. Какой интерес тут мог быть у Тёмных?

- Удивлён? - буркнул Эдгар. - Ты хорошо представляешь, что такое реморализация?

- Даже проводил её. Сам себе.

Несколько секунд Эдгар оторопело смотрел на меня, потом кивнул:

- Ах… да, конечно. Тогда объяснить несложно. Реморализация - процесс относительный, а не абсолютный. В мире, что ни говори, нет эталона морали. Поэтому реморализация заставляет человека поступать абсолютно этично, но лишь в рамках его базовой морали. Грубо говоря, папуас-людоед, который не считает поедание врага преступным, совершенно спокойно продолжит свои трапезы. А вот то, что его мораль запрещает, он и впрямь делать больше не станет.

- Я в курсе, - сказал я.

- Ну, так вот, эта реморализация была не совсем относительной. Людям… о многих ты наверняка слышал, но имена для дела не важны, вложили в сознание коммунистическую идеологию.

- Моральный кодекс строителя коммунизма, - хмыкнул я.

- Тогда его ещё не придумали, - очень серьезно ответил Эдгар. - Ну, что-то близкое, допустим. Эти люди стали поступать в полном соответствии с эталоном - декларируемой коммунистической этикой.

- Я могу понять, какой интерес тут имелся у Ночного Дозора, - сказал я. - Принципы у коммунизма вполне симпатичны… А интерес Тёмных?

- Тёмные хотели убедиться, что навязывание нежизнеспособной этики ни к чему хорошему не приведёт. Что жертвы эксперимента либо сойдут с ума, либо погибнут, либо начнут поступать вопреки реморализации.

Я кивнул. Ай да эксперимент! Куда там нацистским докторам, калечащим тело! Тут под скальпель легли души…

- Ты возмущён поведением Светлых? - вкрадчиво спросил Эдгар.

- Нет. - Я покачал головой. - Уверен, что зла этим людям не желали. И надеялись, что такой эксперимент приведет к построению нового, счастливого общества.

- В КПСС не состоял? - ухмыльнулся Эдгар.

- Только в пионерах. Ладно, я понял суть эксперимента. А почему для него привлекли именно ведьму?

- В данном случае использование колдовства куда экономичнее, чем использование магии, - пояснил Эдгар. - Объектом эксперимента стали тысячи человек - самого разного возраста и социального положения. Представляешь, какие силы пришлось бы собирать магам? А ведьма сумела всё сделать посредством зелий…

- В водопровод, что ли, подмешала?

- В хлеб. Её устроили работать на хлебозавод. - Эдгар усмехнулся. - Она и предложила новую, экономичную технологию выпечки хлеба - с добавкой разных травок. Даже премию за это получила.
  

Так и в Голливуде коммунизм «скороговоркой» и максимально неприглядно показывают в чисто диссидентских формулировках как «временное безумие», которое, ясен пень, прошло, когда «нормальные люди» победили и встали на «естественный путь развития»! То есть, прозападный в положении страны Третьего Мира.
  

«Хроники Ехо», с которого потом срисовали «Тайный Город», - то же самое, вид в профиль. Опять «тайный мир», всесильные маги-спецслужбы, в пока незначительной степени - «правда у каждой касты своя», опять смерть недовольным текущим режимом типа Лойсо, и так далее.
  

Иными словами, человек воспринимается «элитой» как винтик, как молочно-мясная корова, которой знать что-то и быть недовольной хлевом нельзя, таких сразу на убой. Но и с лояльным «вечному» режиму неласково обращение: перестал «доиться» по старости (в кавычках и без), тоже на убой!

 

То есть, фэнтези – «мировоззрение для скота» в чисто пелевинском духе! Вопрос, нужно ли это нам. Не им, а лично нам.